He salido de la cárcel
pocas veces
no tengo mucho que ofrecer
para cubrir la fianza
sin embargo he visitado otros
espacios que conservo aquí en mi celda
un disco de Gardel
un recipiente para el mate
con pajilla de plata
las obras completas Borges
de Girondo y de Cortazar
son velas encendidas en
mi altar a Buenos Aires
un Alebrije
y un traje completo de Tehuana
es el trozo de Oaxaca
aquí en mi encierro
un sombrero de mariachi
semillas de chile jalapeño
y un frasco de mole
sin usar es el México
que renace en mi jardín
Huidobro
Neruda
Zurita la Mistral y un litro de pisco
conservado en un Moais es Santiago
mi Chile sudando
en esta hoguera
Nueva Orleáns
Washinton y la Florida
colorean el mismo álbum
donde encienden sus luces
Boston y Nueva York
de Colombia guardo cumbia y ballenato
ondeo una bufanda terracota
que un joven en pleno festival de Medellín
intercambio por un poema que escribí
Centroamérica entera con su voz y su color
decora los barrotes que frecuentes ceden paso
a la palabra, al vuelo y a la libertad del canto.
extraño Paris Madrid y Roma
respiro la esperanza de cruzar el charco
morir cualquier día del que no tengo noticia
bajo lluvia o en la plenitud de la sequía
tratando de llegar a la otra orilla.
Amnistía
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Amnistía', Blanca Castellón explora la paradoja del confinamiento físico frente a la libertad ilimitada del espíritu a través de la memoria y la cultura. La cárcel, que sirve como eje articulador, no se percibe como una derrota, sino como un habitáculo donde la identidad se construye mediante la acumulación de objetos, afectos y paisajes geográficos. La autora utiliza una técnica de inventario poético para transformar su celda en un mapa vivo de América Latina y otras latitudes; el mate, el pisco, la cumbia y las obras de autores como Borges o Mistral no son simples recuerdos, sino reliquias que humanizan su encierro y le otorgan una soberanía inalienable. El poema emana una melancolía esperanzada; hay una voluntad de resistir al olvido y a la finitud mediante el arte. La amnistía, en este contexto, no es una concesión del poder judicial, sino un acto de liberación interna. La voz lírica, al reconocerse habitante de múltiples geografías, logra 'quebrar los barrotes' a través de la palabra. Las emociones oscilan entre el desarraigo de quien extraña ciudades lejanas como París o Madrid y la gratitud profunda por los intercambios culturales vividos. Es un tributo a la capacidad del ser humano de trascender la precariedad de su entorno mediante la memoria colectiva y la escritura, convirtiendo la soledad en un espacio de comunión con el mundo.
🏛️Contexto Histórico
Blanca Castellón es una destacada poeta nicaragüense contemporánea. Su obra está profundamente marcada por la tradición lírica centroamericana y un fuerte sentido de pertenencia regional. Aunque el poema puede leerse desde la reclusión física, en el contexto de la literatura nicaragüense, la 'cárcel' a menudo se interpreta metafóricamente como la precariedad política, el aislamiento del exilio o la limitación de la libertad creativa en entornos hostiles, motivando a la autora a refugiarse en un cosmopolitismo intelectual como forma de supervivencia espiritual.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema emplea predominantemente la 'enumeración caótica' y el 'inventario', técnica que permite al lector visualizar el mundo interno de la autora a través de objetos simbólicos. Destaca la 'metáfora' en expresiones como 'son velas encendidas en mi altar a Buenos Aires', que sacraliza los libros y la cultura. Se utiliza la 'sinécdoque' al mencionar objetos específicos (un traje de Tehuana, un litro de pisco) para representar naciones enteras. Existe una marcada presencia de la 'personificación' cuando dice que el Chile 'sudando en esta hoguera' o que los 'barrotes ceden paso'. En cuanto a la métrica, el poema se estructura en verso libre, sin una rima fija, lo que le otorga un ritmo conversacional y fluido, acorde con la naturaleza íntima y confesional del texto.