En dominios de nieve
sueña la flor su escala y su corona.
La nieve cae, abandonando el aire
con un latido blanco.
¿Por qué levanta el muérdago
su sangre oculta en desafiantes hojas?
¿Por qué dejan los elfos invernales
laboriosos mensajes en el vidrio?
¡Eileen, Coleen, Maureen...verdes, doradas,
alimentad el fuego!
El pan junta a los hombres. Ya regresan
con sus pipas nocturnas y su infancia.
La nieve tiene ermitas y ataúdes,
tiene girantes naipes,
flota en la luz con pliegues de bandera,
borda manzanas de agua entre los mástiles.
¿Quién dice que la nieve es inocente?
¿Quién la celebra en el licor del sótano?
Mil peregrinos andan por su cuerpo,
ciegos de blanca burla.
¡Eileen, Coleen, Maureen...fuertes, sin miedo,
¿está borracho el viento?
¡Cerrad la puerta , defended la casa,
que es la nevada luna de los muertos!
En praderas de nieve
el verano dormido junta olores.
La nieve baja en diminutos ángeles
y fechas de diciembre.
¿Cómo estará la encina en su silencio?
¿cómo el pez, entre agujas?
Este morir de sueño, este abandono,
¿habrá de ser un colmenar de musgo?
¡Eileen, Coleen, Maureen...limpias, amables,
extended los manteles!
La niña del hermano busca elnorte
sobre temblor de remos.
Viene con su cabello derramado,
con sus pasos silvestres;
trae un lagarto de ónix en la blusa
y una guitarra breve.
Las torres de la nieve
suben luces pretéritas, de olvido.
Abre la niña su ventana y oye
la memoria del frío.
Dibujo de la fuga (IV)
PorClaudia Lars
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Dibujo de la fuga (IV)', Claudia Lars construye una atmósfera onírica y gélida donde la nieve no es un simple fenómeno meteorológico, sino un velo que separa la vida de la muerte, la infancia de la memoria y el presente de un pasado pretérito. A través de la invocación de figuras femeninas (Eileen, Coleen, Maureen), el poema establece un contraste entre la calidez del hogar —simbolizado por el pan, el fuego y la reunión familiar— y la desolación amenazante del exterior invernal. El poema explora la dualidad de la naturaleza: una belleza aparentemente inocente que oculta una realidad mortal, 'una nevada luna de los muertos'. La autora utiliza el invierno como metáfora del olvido y la introspección, donde la 'niña' que regresa representa la búsqueda de una identidad perdida bajo el peso del frío y la memoria. Las emociones evocadas son una mezcla de melancolía, recogimiento ante la intemperie y una vitalidad defensiva frente al abismo de lo eterno. La estructura cíclica de la fuga sugiere un movimiento constante, una huida o un retorno que nunca termina de concretarse del todo, dejando al lector en un estado de vigilia frente a lo inasible de la experiencia humana y la fragilidad de nuestra permanencia en el mundo.
🏛️Contexto Histórico
Claudia Lars, una de las voces más destacadas de la lírica salvadoreña del siglo XX, escribió esta pieza dentro de una etapa de madurez técnica y simbólica. Influenciada por su formación neoclásica y su posterior cercanía con las vanguardias, su obra a menudo refleja una profunda conexión con la naturaleza y la soledad existencial. 'Dibujo de la fuga' pertenece a un periodo donde Lars explora formas más libres y abstractas, alejándose de las temáticas puramente locales para sumergirse en paisajes universales, donde el invierno funciona como un escenario psicológico que trasciende las fronteras geográficas.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema destaca por un uso constante de la metáfora y la imagen sensorial. Encontramos personificaciones impactantes, como 'la nieve tiene ermitas y ataúdes', que otorgan una dimensión sacra y fúnebre al paisaje. La interrogación retórica es un recurso recurrente ('¿Quién dice que la nieve es inocente?') que invita a la reflexión profunda. La repetición (anáfora y estribillo) en el llamado a 'Eileen, Coleen, Maureen' aporta musicalidad y un sentido de ritual cotidiano. En cuanto a la métrica, el poema se aleja de la rima rígida, optando por una versificación libre y rítmica que fluye con cadencia de letanía. Otras figuras notables incluyen el hipérbaton y el encabalgamiento, que aceleran o detienen el flujo del verso, reforzando la sensación de fuga y movimiento errático característica del invierno descrito.