'Entonces descendió a su memoria, que le pareció interminable.'
Jorge Luis Borges.
1
Amanezco con las campanadas que los zanates dejan en mi ventana.
2
Dejo en la almohada El Ayer y en el baño todos mis fracasos.
3
Mis dientes abandonan el vino de los sueños.
4
El desarraigo habita mis ausencias.
5
Mi desarraiga perfuma mis exilios.
6
El Exilio hace crecer las morriñas de La Soledad.
7
Subo y bajo las sombras. Lejos duerme La Noche.
8
Me conozco tanto que no me reconozco.
9
Saludo La Ausencia de sus pasos y sobrevivo.
10
Bienvenida aunque nunca llegues.
11
Una palabra de cal y otra de arena.
12
El mediodía levanta sobre sus hombros al sol.
13
'La vida es sueño
sólo venimos a dormir, sólo venimos a soñar.
¡No es verdad, no es verdad
que venimos a vivir en la tierra'
(Así lo canta en su Códice de Sol, un poeta de Tenochtitlan.)
14
Todo límite es una ventana.
15
Toda ventana es un puente.
16
Todo puente es una frontera.
17
Toda frontera es una agresión.
18
Toda agresión es un recuerdo.
19
Todo recuerdo es una herida.
20
Toda herida es una ventana.
21
Toda ventana es otra cosa, acaso una ausencia.
22
Toda ausencia es acaso un ocaso ebrio sin sol.
23
Todo, todo es otra cosa ebria, sin sol sin ser.
24
Toda otra cosa es un falso intento, como los pasos de la palabra adiós.
25
Todo adiós es una herida.
26
Todo lo que no deseo escribir esta noche, son los versos más tristes, ni mucho menos escribir: ?La noche está estrellada, y tiritan, azules, los astros a lo lejos.?
Todo porque el viento gira afuera de mi guarida y aviva el frío y son las 5 en punto de la tarde.
Es todo o casi todo; no lo sé?
En alguna librería ojalá haya un muchacho enamorado ?como yo lo fui- comprándole a su novia, los Veinte poemas de amor y una canción desesperada, de Pablo Neruda.
27
Todo poema de amor es un atentado celeste.
28
Es hora de partir: más allá de todo;
más allá del amanecer y de las campanadas que los zanates dejan en mi ventana.
29
Yo también para sobrevivir te forjé como un arma.
30
Cuánto más recuerdo a Neruda más me llega Huidobro.
31
Lo repito por enésima vez: En Chile algunos pendejos dicen que sus Cuatro Grandes Poetas son la Mistral, Huidobro, de Rokha y Neruda. Pero la verdad, es que los Cuatro Grandes Poetas de Chile son dos: Vicente Huidobro.
32
Hazte hombre te digo, como yo me hago silencio.
Ser sin ser
PorJorge Carrol
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Ser sin ser', Jorge Carrol despliega una meditación existencial de corte metapoético que se nutre de la tradición lírica hispanoamericana para interrogar la identidad, el exilio y la naturaleza del lenguaje. El poema se estructura como un inventario de derrotas y transiciones, donde el yo lírico se desdobla ante la imposibilidad de reconocerse plenamente. La obra articula una tensión constante entre el deseo de permanencia y la certeza de la disolución, tomando como ejes temáticos el desarraigo y la soledad. La voz del autor dialoga con la autoridad de figuras como Borges, Neruda y Huidobro, integrando citas y alusiones que funcionan como espejos donde la propia existencia del sujeto se cuestiona. La estructura numerada otorga un carácter de bitácora o inventario fragmentario, donde cada sentencia es un intento por definir lo inefable. La emoción que subyace no es puramente elegíaca, sino más bien una aceptación estoica de la ausencia como condición fundamental del ser. Al final, el poema se revela como un ejercicio de supervivencia: el lenguaje, forjado como un arma, se torna el único refugio posible frente al vacío, la finitud y la inevitable deriva de la existencia humana hacia el silencio definitivo.
🏛️Contexto Histórico
Jorge Carrol, poeta y escritor de origen argentino radicado en Guatemala, inscribe esta obra en una tradición de exilio y diáspora intelectual. El poema refleja la sensibilidad de los autores latinoamericanos de finales del siglo XX y principios del XXI que, al navegar entre identidades nacionales, construyen una 'patria' a través de la literatura. La mención a la tradición chilena y a los poetas prehispánicos sitúa al texto en una geografía cultural vasta, típica de la literatura contemporánea que busca asideros en el canon universal para sobrellevar el desarraigo geográfico y temporal.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema se caracteriza por un estilo de verso libre con una marcada estructura enumerativa y encadenada. Destaca el uso de la 'anadiplosis' o concatenación en la secuencia de los versos 14 al 21, donde cada final de verso se convierte en el inicio del siguiente, creando un efecto lógico de inevitabilidad. El autor emplea el 'intertexto' como recurso central (Borges, Neruda, Huidobro, lírica náhuatl), lo que confiere al poema un carácter de diálogo intertextual constante. En cuanto a la métrica, Carrol abandona el ritmo uniforme para favorecer un tono confesional y reflexivo, casi conversacional, que enfatiza la sinceridad de la voz. La metáfora es el vehículo principal: la ventana, el puente y la herida funcionan como símbolos recurrentes que transmutan la experiencia física en estados psíquicos de vulnerabilidad y apertura.