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LA SERENATA DE SCHUBERT

¡Oh, qué dulce canción! Límpida brota Esparciendo sus blandas armonías, Y parece que lleva en cada nota ¡Muchas tristezas y ternuras mías! ¡Así hablara mi alma... si pudiera! Así dentro del seno, Se quejan, nunca oídos, mis dolores! Así, en mis luchas, de congoja lleno, Digo a la vida: ?¡Déjame ser bueno! ?Así solllozan todos mis amores! ¿De quién es esa voz? Parece alzarse Junto del lago azul, noche quieta, Subir por el espacio, y desgranarse Al tocar el cristal de la ventana Que entreabre la novia del poeta... ¿No la oís como dice: «hasta mañana»? ¡Hasta mañana, amor! El bosque espeso Cruza, cantando, el venturoso amante, Y el eco vago de su voz distante Decir parece: «hasta mañana, beso!» ¿Por qué es preciso que la dicha acabe? ¿Por qué la novia queda en la ventana. Y a la nota que dice: «¡Hasta mañana!» El corazón responde: «¿quién lo sabe?» ¡Cuántos cisnes jugando en la laguna! ¡Qué azules brincan las traviesas olas! En el sereno ambiente ¡cuánta luna! Mas las almas ¡qué tristes y qué solas! En las ondas de plata De la atmósfera tibia y transparente, Como una Ofelia náufraga y doliente, ¡Va flotando la tierna serenata...! Hay ternura y dolor en ese canto, Y tiene esa amorosa despedida La transparencia nítida del llanto, ¡Y la inmensa tristeza de la vida! ¿Qué tienen esas notas? ¿Por qué lloran? Parecen ilusiones que se alejan... Sueños amantes que piedad imploran, Y como niños huerfanos, ¡se quejan! Bien sabe el trovador cuán inhumana Ara todos los buenos es la suerte... Que la dicha es de ayer... y que «mañana» Es el dolor, la obscuridad, !la muerte! El alma se compunge y estremece Al oír esas notas sollozadas... ¡Sentimos, recordamos, y parece Que surgen muchas cosas olvidadas! ¡Un peinador muy blanco y un piano! Noche de luna y de silencio agfuera... Un volumen de versos en mi mano, Y en el aire ¡y en todo! ¡primavera! ¡Qué olor de rosas grescas! en la alfombra ¡Qué claridad de luna! ¡qué reflejos! ...¡Cuántos besos dormidos en la sombra, Y la muerte, la pálida, qué lejos! En torno al velador, niños jugando... La anciana, que en silencio nos veía... Schubert en su piano sollozando, Y en mi libro, Musset con su «Lucía». ¡Cuántos sueños en mi alma y en tu alma! ¡Cuántos hermosos versos! ¡cuántas flores! En tu hogar apacible ¡cuánta calma! Y en mi pecho ¡qué inmensa sed de amores! ¡Y todo ya muy lejos! ¡todo ido! ¿En dónde está la rubia soñadora? ...¡Hay muchas aves muertas en el nido, Y vierte muchas lágrimas la aurora! ...Todo lo vuelvo a ver... ¡pero no existe! Todo ha pasado ahora... ¡y no lo creo! Todo está silencioso, todo triste... ¡Y todo alegre, como entonces, veo! ...Esta es la casa... ¡su ventana aquélla! Ese, el sillón en que bordar solía... La reja verde... y la apacible estrella Que mis nocturnas pláticas oía! Bajo el cedro robusto y arrogante, Que allí domina la calleja obscura, Por la primera vez y palpitante Estreché con mis brazos, su cintura! ¡Todo presente en mi memoria queda! La casa blanca, y el follaje espeso... El lago azul... el huerto... la arboleda, Donde nos dimos, sin pensarlo, un beso! Y te busco, cual antes te buscaba, Y me parece oírte entre las flores, Cuando la arena del jardín rozaba El percal de tus blancos peinadores! ¡Y nada existe ya! Calló el piano... Cerraste, virgencita, la ventana... Y oprimiendo mi mano con tu mano, Me dijiste también: «¡hasta mañana!» ¡Hasta mañana!... Y el amor risueño No pudo en tu camino detenerte!... Y lo que tú pensaste que era el sueño, Fue sueño, ¡pero inmenso! ¡el de la muerte! ........................................................ ¡Ya nunca volveréis, noches de plata! Ni unirán en mi alma su armonía, Schubert, con su doliente serenata Y el pálido Musset con su «Lucía».

📖Reseña y Análisis Literario

En 'La serenata de Schubert', Manuel Gutiérrez Nájera despliega una elegía de exquisita factura modernista, donde la música actúa como catalizador de la memoria y el duelo existencial. El poema comienza como una reacción sensorial ante la audición de una pieza de Franz Schubert, que sirve de puente entre el presente y un pasado idealizado. La figura del 'hasta mañana' se metamorfosea de una promesa romántica a una alegoría de la finitud y la muerte, revelando la fragilidad del goce humano. El yo poético recorre los escenarios de su juventud —la casa, el jardín, la ventana— en un intento de revivir una plenitud ya perdida, marcada por la presencia fantasmal de la mujer amada. Temas como el paso del tiempo, el desencanto ante la fugacidad del amor y la angustia metafísica ante la desaparición de los seres queridos se entrelazan mediante una melancolía refinada, propia de la estética finisecular. Gutiérrez Nájera no solo lamenta la pérdida del objeto amoroso, sino la disolución de un mundo interior en el que la literatura de Musset y la música de Schubert daban sentido a la existencia. La atmósfera del poema es de una elegancia trágica, donde el silencio posterior a la música subraya el vacío absoluto de la vida presente.

🏛️Contexto Histórico

Manuel Gutiérrez Nájera (1859-1895) fue una figura central del modernismo mexicano, una corriente que buscaba la renovación del lenguaje poético mediante la musicalidad y el exotismo. Este poema refleja la sensibilidad romántica tardía característica de su obra, profundamente influida por la literatura francesa y el culto al ideal estético, en un México porfiriano donde la melancolía y el dandismo literario definían a una generación intelectual marcada por el pesimismo ante la modernidad.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El poema emplea una estructura de cuartetos y quintetos con rimas consonantes. Destaca el uso de la personificación (la música que 'solloza' o se 'queja'), metáforas como 'la transparencia nítida del llanto' para describir la pureza de la música, y el símil 'como una Ofelia náufraga' que dota a la melodía de una cualidad trágica. El autor utiliza el encabalgamiento para dotar al verso de un ritmo entrecortado que imita el suspiro, además de una recurrente exclamación lírica que enfatiza el tono confesional y nostálgico.

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