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Hombre que mira al tira que lo sigue

Well, old spy look like I led you down some pretty blind alleys. Ray Durem Señor molusco caballero lapa ya sabés en qué malos pasos ando conocés mis esquinas y mis fobias mis bares mis amores mi bufanda conocés las puteadas que rezo despacito cuando pasan los verdes apuntando conocés cómo escupo al cielo ajeno cuando me hace sombra el helicóptero conocés bien a qué mujeres miro y vos también mirás degenerado es el único acuerdo entre nosotros y dura lo que un lirio o una ráfaga conocés qué porfiada dulzura me atraganta cuando caen los mejores los más tiernos los que podrían levantar de a poco la feroz inocencia que nos salve conocés que conozco que hay algunos que cayeron por vos hijo de puta quiero decir molusco pobre lapa ya ves que andás en pasos mucho peores conocés a qué juego y a qué apuesto sabés que apuesto a que desaparezcas no el fulano que sos sono el mohoso herrumbrado tornillo de cadalso me seguís por mis calles por mis tangos por mis lluvias y mis noches de arena vigilás mis gaviotas y mi cédula mi casilla postal y mi resfrío conocés mis abrazos y mis postres mi bigote mi vino mi teléfono mi libretita con las direcciones mi mujer mi paraguas mis bolsillos es decir que sabés todo de afuera todo de superficie de exteriores delatarás mi sobra y mi pellejo y eso no alcanza para hacer la ficha donde no podés ver donde no llegan tus antenas en la aurícula izquierda tengo mi berretín inexpugnable a pruebas de derrotas y de olvido allí el destino o no sé quién carajos armó el amor y almacenó los odios pero es ahí donde perdés la pista es ahí donde vamos a joderte señor molusco caballero lapa.

📖Reseña y Análisis Literario

En 'Hombre que mira al tira que lo sigue', Mario Benedetti erige un monólogo dramático cargado de una ironía mordaz y una profunda carga ética. El yo lírico se dirige directamente a su perseguidor, un agente de la represión, mediante un tono que transita entre el desprecio absoluto y la soberanía moral. El poema explora la dicotomía entre la omnisciencia técnica del opresor —quien conoce los hábitos, rutinas y datos externos del poeta— y la inalcanzable interioridad de la víctima. Benedetti contrapone la vulnerabilidad física (el 'pellejo') frente a la resistencia inexpugnable de la 'aurícula izquierda', metáfora de un refugio subjetivo donde residen la memoria, el amor y la esperanza, territorios vedados para la vigilancia. La emoción predominante es una mezcla de estoicismo y desafío, donde el sujeto poético no solo resiste la intromisión, sino que reivindica su derecho a la intimidad y al sueño como una forma de victoria frente a la maquinaria totalitaria. La estructura del poema funciona como un espejo donde el 'tira' se ve reducido a un mero apéndice burocrático del sistema, carente de la vida que pretende vigilar.

🏛️Contexto Histórico

El poema se inscribe en la etapa de exilio y resistencia de Benedetti, marcada por el ascenso de dictaduras cívicas-militares en el Cono Sur durante las décadas de 1970 y 1980. La obra refleja el clima de paranoia, censura y persecución que definía la cotidianidad de los intelectuales y militantes bajo el Plan Cóndor, donde la vigilancia constante y la figura del 'informante' o 'tira' se convirtieron en herramientas fundamentales para desarticular el tejido social y la subjetividad individual.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El autor emplea una serie de recursos que refuerzan la hostilidad y la denuncia. Destacan la metáfora animalística ('Señor molusco', 'caballero lapa'), que degrada al perseguidor al restarle humanidad. Se utiliza la anáfora ('conocés') como recurso rítmico y acumulativo para enumerar la invasión sistemática de la privacidad. Hay un uso irónico del lenguaje coloquial rioplatense ('puteadas', 'berretín') que confiere autenticidad y cercanía al tono denunciante. En cuanto a la métrica, Benedetti opta por el verso libre de corte conversacional, permitiendo un ritmo ágil que imita la cadencia del habla directa, alejándose de las formas clásicas para acentuar el tono confesional y el enfrentamiento directo sin mediaciones líricas excesivas.

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