Es cosa averiguada,
por dos naturalistas comprobada,
que influyen los colores
en el aroma de las gayas flores.
Con germana paciencia,
que no hasta dar con la evidencia,
sometieron a ensayo
cuantas tributan el Abril y el Mayo,
quedando, según reza la Memoria,
a favor de las blancas la victoria;
y no así como así, ventaja y mucha
es la alcanzada en la florida lucha.
Les siguen luego las de tintas rojas,
las que amarillo tienen en las hojas,
las violeta, las pardo-anaranjado,
y cierran las azules el estado.
Bien hayas ¡oh blancura!
anidadora de la esencia pura;
no era precisa, no, la voz del sabio
para mover en tu loor el labio:
que nada afirma la preclara Ciencia
que no está ya grabado en la conciencia;
de blanco la natura soberana
sus hijos predilectos engalana,
y hasta la fantasía, cuando crea,
de blanco viste la naciente idea.
Blanca es la virgen nieve
que, en los comienzos, el arroyo bebe;
blancas las perlas que la fresca aurora,
al despertar, sobre los campos, llora;
blanca del agua la rizosa espuma;
blanca del cisne la luciente pluma;
blanca la leche que alimenta al niño,
y son blancas las pieles del armiño.
Blanco el vellón que la paciente oveja
entre las zarzas del camino deja;
blanca la láctea vía;
blanco el maná que sobre Israel llovía;
candoroso el ensueño de la cuna;
blanco es el rayo de la tibia luna;
blanco el mármol de helénica belleza,
y blanca del anciano la cabeza.
Blanco el incienso que a los aires sube;
blancas pintan las alas del querube;
blancas son la inocencia y la alegría;
blanca la fe que entre las sombras guía;
blanco es el lirio, de pureza emblema
es blanca de la virgen la diadema;
y, según dicen, es el blanco velo
traje de recepción allá en el cielo.
El rosa y el azul, pese al poeta,
son blancura incompleta;
que es el blanco la suma de colores
que miramos dispersos en las flores,
o se ofrecen hermosos
del iris en los rayos luminosos,
cuando la lluvia misma
hace las veces de gigante prisma.
Bien hayas ¡oh blancura!
Tú asumes colores y perfumes;
armonioso conjunto,
de la eterna Unidad débil trasunto;
recreo del sentido
que en ti encuentra placer no dividido;
antes que el fallo pronunciara el sabio,
ya al corazón lo transmitía al labio,
que nada afirma la preclara Ciencia
que no haya anticipado la conciencia.
Un secreto de las flores
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Un secreto de las flores', Melchor de Palau desarrolla una meditación lírica sobre la supremacía del color blanco, utilizándolo como un eje semántico que articula conceptos de pureza, unidad y perfección. El poema comienza con un tono casi pedagógico, aludiendo a 'naturalistas' para validar una premisa científica sobre la relación entre el color y el aroma floral, pero rápidamente transita hacia una exaltación metafísica. La obra despliega un catálogo exhaustivo de imágenes que asocian el blanco con lo sagrado, lo natural y lo divino: desde el armiño y la nieve hasta la leche, el mármol helénico y la fe. Palau no solo celebra la estética de la blancura, sino que la eleva a una categoría ontológica al definirla como la 'suma de colores', una síntesis armoniosa que representa la unidad frente a la dispersión cromática. El poeta establece una dicotomía dialéctica entre la 'Ciencia' y la 'conciencia', sugiriendo que la verdad esencial ya reside en el espíritu antes de ser confirmada por el método empírico. El tono es sereno y contemplativo, logrando que el lector perciba la blancura no como una ausencia de color, sino como una presencia plena, una suerte de 'recreo del sentido' que conecta lo terrenal con una aspiración trascendente y celestial.
🏛️Contexto Histórico
Melchor de Palau (1843-1910) fue un destacado escritor y crítico literario español, representante de una generación que vivió la transición entre el romanticismo tardío y las corrientes del realismo y el costumbrismo. Su obra se enmarca en la España de finales del siglo XIX, donde el interés por la observación de la naturaleza, influenciado por el auge de las ciencias naturales, se entremezclaba con una tradición poética de corte clásico y didáctico. El poema refleja la erudición propia del autor y su inclinación hacia una estética donde la armonía, el orden y la claridad conceptual primaban sobre el desbordamiento pasional.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema se estructura mayoritariamente en versos endecasílabos y heptasílabos (silva), con una rima consonante que aporta musicalidad. Entre los recursos destacados se encuentran la anáfora constante al repetir 'blanca' o 'blanco' al inicio de los versos, técnica que enfatiza la obsesión temática del autor. Se emplea el asíndeton en las enumeraciones de elementos naturales, creando un efecto acumulativo de pureza. La metáfora central presenta al blanco como un 'prisma' o una 'suma de colores', utilizando la ciencia óptica como sustento poético. Además, el poema recurre a la antítesis al contrastar la 'voz del sabio' con la 'conciencia', y a la hipérbole al atribuir al blanco la categoría de 'traje de recepción allá en el cielo', elevando la naturaleza a una esfera espiritual.