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Y me encongí de hombros

Hoy a las dos y treinta de la tarde el patio de atrás de mi jardín en ruinas era el paraíso que menciona La Biblia. No tuve duda dello al sentir las caricias de la brisa y del sol sobre mis brazos y espalda. Los pájaros cantaban en lo alto de los árboles y las flores lucían sus colores pavoneándose. Al acercármeles las lagartijas no huían. Me miraban más bien estupefactas, casi desafiantes. No titubeé en probar la manzana madura que el Diablo me ofrecía. Lo vi llegar vestido de cantante de rap: pantalones a la rodilla y tenis, gorra con visera hacia atrás. No tuve miedo. Era tan dulce su sonrisa y era tan simpática. Otras veces lo he odiado. Le he tirado piedras. Lo he ensopado con la manguera y lo he perseguido con la escoba. Pero hoy un día jueves del mes de mayo mi patio era un sueño que se imponía al mundo y los copos de luz cubrían las hojas; los muros derruídos quedaban traspasados por sus rayos infinitamente frágiles. Miré al diablo y no quise agredirlo de nuevo. Acepté la manzana, que era roja igual que nos la ilustran los pintores del Renacimiento europeo. La probé y era suave y tuve pena del Diablo y su destino. Todo lo que él quería que yo hiciera me parecía aburrido. Nada podía comparárse a la luz y a la brisa entretejidas sobre mi piel, hoy a las dos y treinta de la tarde en mi jardín cerrado entre muros antiguos. Lo miré tristemente y me encogí de hombros y él se fue maldiciendo calle abajo con el rabo metido entre las patas.

📖Reseña y Análisis Literario

En 'Y me encogí de hombros', Olga Nolla reconstruye el mito del Edén desde una perspectiva cotidiana y desmitificadora. El poema explora la dicotomía entre la tentación representada por la figura del 'Diablo' y la plenitud absoluta hallada en la inmanencia de la naturaleza. La autora utiliza un jardín en ruinas como escenario para elevar lo mundano a la categoría de paraíso, sugiriendo que la verdadera epifanía reside en la percepción sensorial del presente: la luz, la brisa y la quietud del mediodía. Lo más fascinante de la pieza es la subversión de la jerarquía moral clásica; el sujeto lírico, lejos de sucumbir a la seducción del mal o sentir el peso del pecado, experimenta una indiferencia casi estoica. La figura del tentador, caracterizado con una estética juvenil contemporánea, resulta inoperante ante la superioridad de la experiencia estética y sensorial del jardín. La emoción predominante no es el miedo ni el deseo, sino una profunda compasión por el antagonista, cuya oferta parece tediosa y carente de significado frente a la belleza del instante. Nolla logra, con una voz serena y reflexiva, transformar el relato fundacional de la caída en una victoria de la cotidianidad sobre el mito, celebrando la paz del espíritu frente a la insustancialidad del mal.

🏛️Contexto Histórico

Olga Nolla (1938-2001) fue una destacada poeta, periodista y escritora puertorriqueña. Su obra se enmarca en la literatura hispana de finales del siglo XX, donde la poesía femenina comenzó a explorar con mayor libertad los espacios domésticos y la subjetividad. Su escritura refleja a menudo la tensión entre la memoria histórica del entorno caribeño y la búsqueda de una identidad individual que, mediante la ironía y la cotidianidad, reinterpreta los grandes temas de la tradición literaria occidental.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El poema emplea el verso libre, prescindiendo de una métrica rígida para favorecer un tono confesional y coloquial. Destaca la 'alusión' constante al relato del Génesis (el jardín, la manzana, el Diablo), sirviendo como intertextualidad para contrastar lo sagrado con lo profano. El autor utiliza el 'símil' ('roja igual que nos la ilustran los pintores') para anclar el mito en la historia del arte. Se observa una 'personificación' efectiva al dotar a las flores de la capacidad de 'pavonearse'. El título mismo funciona como un 'gesto retórico', una figura de acción que simboliza la apatía y el desdén frente a la fatalidad histórica del tentador, resolviendo el conflicto épico mediante una respuesta corporal simplificada y terrenal.

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