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Galope muerto

Como cenizas, como mares poblándose, en la sumergida lentitud, en lo informe, o como se oyen desde el alto de los caminos cruzar las campanadas en cruz, teniendo ese sonido ya parte del metal, confuso,pesando, haciéndose polvo en el mismo molino de las formas demasiado lejos, o recordadas o no vistas, y el perfume de las ciruelas que rodando a tierra se pudren en el tiempo, infinitamente verdes. Aquello todo tan rápido, tan viviente, inmóvil sin embargo, como la polea loca en sí misma, esas ruedas de los motores, en fin. Existiendo como las puntadas secas en las costuras del árbol, callado, por alrededor, de tal modo, mezclando todos los limbos sus colas. Es que de dónde, por dónde, en qué orilla? El rodeo constante, incierto, tan mudo, como las lilas alrededor del convento, o la llegada de la muerte a la lengua del buey que cae a tumbos, guardabajo, y cuyos cuernos quieren sonar. Por eso, en lo inmóvil, deteniéndose, percibir, entonces, como aleteo inmenso, encima, como abejas muertas o números, ay, lo que mi corazón pálido no puede abarcar, en multitudes, en lágrimas saliendo apenas, y esfuerzos humanos, tormentas, acciones negras descubiertas de repente como hielos, desorden vasto, oceánico, para mí que entro cantando, como con una espada entre indefensos. Ahora bien, de qué está hecho ese surgir de palomas que hay entre la noche y el tiempo, como una barranca húmeda? Ese sonido ya tan largo que cae listando de piedras los caminos, más bien, cuando sólo una hora crece de improviso, extendiéndose sin tregua. Adentrp del anillo del verano una vez los grandes zapallos escuchan, estirando sus plantas conmovedoras, de eso, de lo que solicitándose mucho, de lo lleno, oscuros de pesadas gotas.

📖Reseña y Análisis Literario

«Galope muerto», pieza inaugural de la etapa surrealista de Pablo Neruda en «Residencia en la tierra», representa una incursión profunda en la ontología de la decadencia y el desvanecimiento de la materia. El poema trasciende la lírica convencional para adentrarse en un paisaje desolado, donde el tiempo no fluye, sino que se estanca y pudre. La atmósfera se construye mediante una acumulación de imágenes sensoriales—ciruelas en descomposición, abejas muertas, sonidos metálicos— que sugieren la erosión inexorable de la existencia. Neruda explora la paradoja de la vida inmersa en la muerte, una «sumergida lentitud» donde los objetos y las acciones pierden su forma original para disolverse en el vacío. El yo poético se manifiesta como un observador perplejo, a menudo angustiado por su incapacidad para aprehender la magnitud de este desorden cósmico y humano. La emoción predominante es una melancolía metafísica, una sensación de alienación frente a un universo vasto e inabarcable que, lejos de ser un escenario amable, se revela como un caos de «acciones negras» y «hielos». En definitiva, es una meditación cruda sobre la caducidad y el esfuerzo inútil del ser humano, cuya voz intenta, casi con desesperación, articular un sentido dentro de una realidad que se desmorona ante sus sentidos.

🏛️Contexto Histórico

Publicado en el poemario 'Residencia en la tierra' (1933), este poema se enmarca en la etapa asiática del autor, durante su estancia como cónsul en Birmania, Ceilán y Java. Esta experiencia de desarraigo, marcada por la soledad extrema, el clima opresivo y el contacto con culturas ajenas, influyó en una escritura hermética y atormentada, alejándose de su fase modernista inicial para abrazar un surrealismo existencialista profundamente personal.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El poema se aleja de la métrica tradicional y la rima, optando por un verso libre de ritmo interno irregular que evoca el desorden mental del hablante. Predomina el uso de la comparación analógica («como cenizas», «como abejas muertas»), que conecta lo cotidiano con lo abstracto. Se observa una notable sinestesia en imágenes como el «sonido que cae listando de piedras los caminos», donde se amalgaman lo acústico y lo visual. El recurso del polisíndeton enfatiza el agobio de las enumeraciones caóticas, mientras que el léxico centrado en la decadencia (pudrir, polvo, muerte, desorden) establece una atmósfera de entropía constante.

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