Eterno como un perfil negro con rayas blancas
El cura de la valija negra camina por la pared del Salón
de los Pasos Perdidos
Sus piernas de molinete amansador de bestias.
Servicio completo: restaurant de los amantes.
Ella no funciona a engranajes sino a pequeños saltos vibratorios.
Sus amabilidades son incontables.
Culto de ortigas, gran rey de nauseabundos.
Soy muy exigente en materia de arte dijo y agregó: mi madre
tiene un fuerte catarro.
Tenía que concurrir al velatorio de mi padre. Al tomar el taxi
me confundí de tarjeta. En la puerta del cementerio oí que el
cura de la valija negra le daba mi nombre al administrador.
Entonces aprendí la lección del Salón de los Pasos Perdidos.
Después de 2520 experiencias llego a estas conclusiones:
a) La suegra es una mujer de descuidos.
b) Tiene las uñas sucias.
c) Tiene puesta la cabeza porque no puede sacársela.
d) El detalle es cruel...
Uno de los mayores encantos: el árbol tiene dos planchas de vidrio
El moro detuvo su corcel blanco y dijo al tintorero: quiero
que me pase con él por la máquina de hacer vapor.
La novia sufrió por anticipado la primera noche.
Una criatura delictuosa: mi madre cuando me concibió soñó
con el cura de la valija negra.
Me gusta la cara de la maestra a la izquierda del profesor que
usa anteojos negros: sufre tocándose el collar. La que está a
su derecha es sumamente emotiva.
Apertura del museo de los milagros religiosos. El que falte
a la inauguración recibirá un castigo: será nombrado Papa.
Libro VI
PorTilo Wenner
📖Reseña y Análisis Literario
El 'Libro VI' de Tilo Wenner es una pieza críptica y fragmentaria que se inscribe en una estética de ruptura, propia de las vanguardias del siglo XX. El poema opera a través de una lógica onírica y surrealista donde la cotidianeidad se transmuta en una experiencia ominosa. La figura recurrente del 'cura de la valija negra' actúa como un eje vertebrador de una angustia existencial, transitando entre la culpa religiosa, la burocracia de la muerte y el absurdo social. El autor despliega una serie de viñetas inconexas —el Salón de los Pasos Perdidos, la figura de la suegra, el árbol con planchas de vidrio— que desafían una interpretación lineal, sugiriendo en su lugar un caleidoscopio de la psique humana. La voz lírica es a la vez cínica y vulnerable, utilizando un tono coloquial que, irónicamente, acentúa la extrañeza de lo narrado. La estructura enumerativa final, que concluye con conclusiones casi burlescas sobre la figura materna y familiar, subraya una visión desencantada de la vida, donde el 'detalle cruel' se impone sobre la trascendencia. Es, en esencia, una disección de la banalidad del mal y del peso de los traumas heredados, presentada bajo una óptica donde el humor negro sirve de escudo ante la desolación de los rituales sociales.
🏛️Contexto Histórico
Tilo Wenner, figura vinculada a la vanguardia argentina y al grupo surrealista de 'La Certeza', escribió durante un periodo de intensa experimentación literaria en las décadas centrales del siglo XX. Su obra refleja el clima de posguerra, la influencia del psicoanálisis en las letras hispanas y el cuestionamiento de las estructuras burguesas tradicionales, utilizando el absurdo como herramienta política y existencial frente a la rigidez de las instituciones eclesiásticas y familiares.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema se aleja de la métrica y rima tradicionales, abrazando el versículo libre. Entre sus recursos, destaca la metáfora surrealista, como las 'piernas de molinete amansador de bestias', que otorgan dinamismo y extrañeza a los personajes. Se emplea la enumeración caótica para desorientar al lector y construir el sentido de absurdo. La antítesis entre el lenguaje solemne de instituciones ('museo de los milagros religiosos') y el tono procaz o trivial crea un efecto de ironía punzante. El uso de la 'enumeración didáctica' final es un recurso paródico que subvierte la lógica argumentativa, mientras que la repetición del sintagma 'cura de la valija negra' funciona como un estribillo o leitmotiv que dota de unidad temática a la estructura fragmentaria del texto.