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Sobre las mesas: el destello

El rizoma, como tallo subterráneo (...) tiene, en sí mismo, muy diversas for- mas: desde su extensión superficial ramificada en todos sentidos, hasta su concreción en bulbos y tubérculos. El deseo es un creador de realidad (...) produce y se mueve mediante rizomas, Un rasgo intensivo comienza a ac- tuar por su cuenta... Deleuze y Guattari, Rizoma En la palabra seca, informulada, se estrecha rancia membrana parda ((decir: fina gota de aceite para el brillo matinal de los bordes, para la línea tibia, transitada que cruza, como un puro matiz, sobre el vasto crepitar, sobre el lomo colmado, bulbo ?una gota de saliva animal: para las inflexiones, para el alba fecundada (caricia) que se expande a la orilla, como una espuma, un relieve; un pelaje frutal? una llaga de luz, un hilván: para los gestos aromados al tacto, a la sombra rugosa, codiciante; una voz, una fibra desprendida ?un vellón? al azar de las gubias, del frote (plectro), Tientos y el idioma capilar de los roces en el cuenco lobular de los cuerpos. Púrpura en la raíz; una esponja, una lima, un espejo axilar: y en los ecos, la estatura: una alondra: Rimas en los espliegos; hielo: por la grupa liminal, tersos belfos inquietos. Valva pilosa, alianza, en el vuelco; plexos y el tendón: un ardor, una punta sinovial en los goces veteados: ductos a la pálida cima oculta; una astilla, una cinta (gato) un embrión para el bronce de espesuras rampantes, intimables; un hervor, una turba despeinada, una espora: Caudas entornadas al auge de un sabor inguinal. Sobre las crines; coces: En las hormas habituales, impugnadas, de estar, en sus zagas humosas, ovulantes: un carámbano exacto, un candil. Riscos. y en los pliegues enlamados, los atisbos de estar, en sus médanos acres: higos perlados; risas; un limón en las orlas incitadas rasgar: con almohazas vidriantes, inaudibles (vino prensil, hirsuto) con espinas el temple, las pezuñas; carcajada chispeante entre los bulbos escrutados, las urracas; fósforos, guiños, ecos en la tenaza; salta la perdiz. La perdiz: ave fresca, abundante, de muslos gruesos; acusado dimorfismo sexual. Sus plumas rojas, cenicientas, encubren. Salta en parábola eyecta sobre las fresas; aleteante calidez. Tiene los flancos grises (Las fresas bullen esponjadas, exhalan ?de sus fieltros de amapola, de entresijo verbal?, la lejía delectante), las patas finas, el vuelo corto; corre (los sabores umbrosos, apilables) con rapidez. Abre sus belfos limpios: el jugo moja y perfuma su atelaje; en su piel de escozores ambiguos, ávido ciñe el grácil, respingante; lúbrico abisma el néctar simultáneo; estupor; estupor anchuroso entre los brotes atiplados; hincar, en las corvas deslumbrantes, erectas. En los bíceps, los escrotos; Fúlgidos, agrios. Trotes. Alentado a las ancas alumbradas; cadencias; ritmos convexos; malvos paroxismos: de bruces entre las hondas resonancias. Pedúnculos emprendibles bajo el cinto: Libar desde las formas borboteantes; la lengua entre las texturas engranadas, las vulvas prístinas en sus termas; lluvia a los núcleos astillados; rizomas incontenibles entre los flujos, las pelambres exultadas, espumantes, de estar; bajo las riendas fermentables, las gualdrapas. Embebido en las blandas, extensivas. Desbordado. Volúmenes irascibles entre la paja exacerbada, germinante. Vital, inmarcesible en sus impulsos abruptos, suave y matizado en sus ocres, su esplendor, a las yemas; único a las pupilas restregantes. Desbandada encendida entre los surcos, las pimientas, los indicios; densa y exaltable en sus puntas: al olfato. Ráfaga mineral. Un renglón, un cabús, un polvito; Gárgola. Una hormiga en las crestas hilarantes, por los muslos, el vientre; en las palabras)) tensas, enturbiadas, se estrecha, ronca membrana ((cítricas. La estridencia perpetrable en los lindes)) parda; su red empaña ((en los ápices lubricados, el pistilo. ?Su voz: saboreando, exhibiendo, despojándolo? Luz; en los espacios excitables, el acto sedicioso. Labial, embarnecible bajo el índice fresco, su tersura; prensan. Magnetismo atizado hasta el exceso degustable, el rechinido. Vértices las cosquillas. ?Acedando, exprimiéndolo? en rupturas desbocadas, expresivas. Vórtice. Entre los fierros, los erizos, el instinto. Roedores inexpugnables entre los hilos, las escuadras, el cedazo. Un terrón, un respiro lanceolado, un prurito. Rastrear bajo las zonas apiñadas, intensivas. Nudos papilares entre la yerba. Sobre las mesas: el destello. Un punzón, un insecto en las palabras)) lentas, empalmadas ((entre las grietas, las cesuras, en las bridas. Súbitos y lascivos las concentran ?Su voz: separándolo, abriéndolo, eligiendo? ciñen y cohabitan en los filos espejeantes) huecas; su costra opaca (entre los gritos, las cernejas, los resquicios. Estar:)

📖Reseña y Análisis Literario

El poema 'Sobre las mesas: el destello' de Coral Bracho es una pieza visceral que explora la intersección entre el lenguaje, el deseo y la materialidad del cuerpo. A través de una técnica neobarroca, Bracho entrelaza la filosofía del 'rizoma' de Deleuze y Guattari con una imaginería orgánica y animal. La autora desdibuja los límites entre la palabra escrita y la experiencia sensorial, presentando al lenguaje no como un sistema rígido, sino como una membrana viva, porosa y en constante expansión. Los temas centrales son la sexualidad, la pulsión vital y la naturaleza táctil de la existencia. El poema evoca una atmósfera de frenesí y descubrimiento; los sentidos se ven bombardeados por texturas, olores y sabores, donde lo humano y lo animal convergen en un 'hervor' constante. La estructura fragmentada, marcada por paréntesis y rupturas, refleja la dificultad de capturar la realidad mediante el habla, transformando la escritura en un acto de exploración biológica y erótica. Es una oda a la vitalidad inmanente, donde cada palabra funciona como un estímulo, un 'destello' que ilumina la complejidad de lo que significa 'estar' en el mundo, celebrando la irrupción de lo instintivo frente a las formas habituales y censuradas de la cotidianeidad.

🏛️Contexto Histórico

Coral Bracho (Ciudad de México, 1951) es una figura central de la poesía mexicana contemporánea. Su obra comenzó a destacar a finales de los años 70 y principios de los 80, coincidiendo con un momento en que la poesía latinoamericana buscaba romper con la tradición coloquial imperante. El poema se nutre de la influencia del pensamiento postestructuralista francés (Deleuze y Guattari), muy en boga en los círculos intelectuales de la época, que buscaba redefinir la subjetividad y el conocimiento como redes abiertas y no jerárquicas.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El poema emplea una riqueza técnica notable. Entre los recursos destacan: 1) Metáfora extensiva: la comparación del deseo con el rizoma, que actúa como eje estructural. 2) Hipérbaton y uso de paréntesis: el uso de estos signos de puntuación funciona como cesuras que fragmentan el discurso para emular la discontinuidad biológica. 3) Aliteración y onomatopeya: sonidos que evocan el 'crepitar' o la 'estridencia'. 4) Neologismos y léxico técnico: utiliza términos botánicos y anatómicos (belfos, sinovial, pedunculado) para crear una estética táctil. No sigue una métrica clásica, sino que se inscribe en el verso libre con un ritmo sincopado que subraya la intensidad de las imágenes.

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