Emulsión regeneradora, lucimiento Marga-
ret Astor. Ni una sola espinilla sobre la
pierna tersa, suave, vispereada con pura
cera virgen. El muslo perfumado con co-
lonia infantil (colonia para todos) la
única demagógicamente soportable. Super-
ficial contacto de leche limpiadora, ma-
quillaje mínimo, simple tono, suéter y pantalón vaquero.
Movimiento rítmico salvador de los sába-
dos noche paz vuelo de matrimonios de la
década: estudiar los rincones de la ca-
sa, combinar el realismo social de los se-
senta con el pop, ajustar el espacio entre
los Saura, Guinovart, con un póster de
Antonio Machado, no es comparable a la co-
modidad de estar charlando (soñando) pro-
yectando en el histórico reducto solida-
rio al sabor de los quesos, la disten-
sión del vino, el apoyo moral:
-Lo hacéis muy bien. En casa lo mismo. No
hay un solo cierre. El cuerpo desnudo de
los dos lo aceptan con naturalidad. Iván
compara ya su pito con el del padre.
Médicos, arquitectos, abogados, profeso-
res con asistenta y R5, votantes de iz-
quierda, dicen al sol: cerrad la puerta rom-
pieron los cristales y nos llevaron el
cassette, son drogadictos que van prime-
ro a la farmacia.
De profesiones liberales: primero van a la
farmacia, luego se encierran, no escucháis
la música los jóvenes. Al sol moderna-
mente aparcando sus R5 hacen la compra,
cambian los pañales de sus bebés, no son
enemigos de la fregona, se tutean en los
ascensores, eficaces: ¿Sois de la asocia-
ción? Están al día del anticonceptivo que
ellas toman: ejecutivos de los años ochen-
ta al sol de la urbanización.
Un mundo que ganar
PorFanny Rubio
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Un mundo que ganar', Fanny Rubio despliega una radiografía incisiva y desencantada de la clase media profesional española durante la década de los ochenta. El poema opera como un espejo de la vida cotidiana de una generación que, tras haber transitado el compromiso político de los sesenta, se instala en la domesticidad, el confort burgués y la corrección política. La autora yuxtapone la superficialidad de los productos de belleza y la estética de la modernidad con la inseguridad latente ante una realidad social cambiante, marcada por la sombra de la drogadicción y la delincuencia urbana. Los temas centrales son la contradicción ideológica, el aislamiento en las urbanizaciones y la domesticación de las utopías juveniles. Se percibe una atmósfera agridulce donde la charla intelectual entre amigos y la crianza de los hijos conviven con un miedo sutil a lo que ocurre fuera de la burbuja familiar. Rubio logra transmitir una sensación de vacuidad, sugiriendo que, a pesar del éxito socioeconómico, esta generación ha perdido el empuje transformador de su juventud, quedando reducida a un consumismo funcional. Las emociones evocadas fluctúan entre la ironía, la nostalgia por un pasado combativo y una crítica mordaz hacia la hipocresía de una élite intelectual que, pese a sus votos de izquierda, se protege tras los muros de la exclusividad y la eficiencia material.
🏛️Contexto Histórico
El poema se enmarca en la España de los años ochenta, durante la llamada Transición y los primeros años de consolidación democrática. Representa la evolución de la generación del 68, que pasó del activismo antifranquista a integrarse en las estructuras de poder del Estado, la cultura y la empresa privada. Es un reflejo de la 'modernidad' española, donde la llegada de la democracia convivió con una crisis económica, la epidemia de la heroína y la transformación de los hábitos urbanos, simbolizados por el coche R5 y las nuevas urbanizaciones.
✍️Figuras Literarias y Métrica
Rubio utiliza un lenguaje coloquial y narrativo, con versos libres que se alejan de la rima tradicional para enfatizar el realismo de la escena. Emplea la enumeración caótica para listar elementos de consumo (productos de belleza, artistas como Saura o Guinovart, objetos domésticos) que definen la identidad de sus personajes. Destacan las metáforas de la domesticidad, como la 'fregona' o el 'R5', que actúan como símbolos de estatus y cotidianidad moderna. Hay un uso irónico de la intertextualidad al contrastar la militancia pasada con el 'histórico reducto solidario' de una cena entre amigos. El ritmo es sincopado, reflejando el ajetreo de la vida burguesa, mientras que el léxico está cargado de términos modernos (anticonceptivos, cassette, ejecutivos) que sitúan la obra en un tiempo histórico concreto.