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La cogida y la muerte

A las cinco de la tarde. Eran las cinco en punto de la tarde. Un niño trajo la blanca sábana a las cinco de la tarde. Una espuerta de cal ya prevenida a las cinco de la tarde. Lo demás era muerte y sólo muerte a las cinco de la tarde. El viento se llevó los algodones a las cinco de la tarde. Y el óxido sembró cristal y níquel a las cinco de la tarde. Ya luchan la paloma y el leopardo a las cinco de la tarde. Y un muslo con un asta desolada a las cinco de la tarde. Comenzaron los sones de bordón a las cinco de la tarde. Las campanas de arsénico y el humo a las cinco de la tarde. En las esquinas grupos de silencio a las cinco de la tarde. ¡Y el toro solo corazón arriba! a las cinco de la tarde. Cuando el sudor de nieve fue llegando a las cinco de la tarde cuando la plaza se cubrió de yodo a las cinco de la tarde, la muerte puso huevos en la herida a las cinco de la tarde. A las cinco de la tarde. A las cinco en Punto de la tarde. Un ataúd con ruedas es la cama a las cinco de la tarde. Huesos y flautas suenan en su oído a las cinco de la tarde. El toro ya mugía por su frente a las cinco de la tarde. El cuarto se irisaba de agonía a las cinco de la tarde. A lo lejos ya viene la gangrena a las cinco de la tarde. Trompa de lirio por las verdes ingles a las cinco de la tarde. Las heridas quemaban como soles a las cinco de la tarde, y el gentío rompía las ventanas a las cinco de la tarde. A las cinco de la tarde. ¡Ay, qué terribles cinco de la tarde! ¡Eran las cinco en todos los relojes! ¡Eran las cinco en sombra de la tarde!

📖Reseña y Análisis Literario

Este poema, parte central de 'Llanto por Ignacio Sánchez Mejías', es una elegía magistral que trasciende la simple crónica taurina para convertirse en un estudio existencial sobre la muerte inevitable. La obsesión rítmica con la hora, 'las cinco de la tarde', actúa como un ancla temporal que martillea la conciencia del lector, creando una atmósfera de fatalidad ineludible. Lorca utiliza la figura del torero, Ignacio Sánchez Mejías, como un arquetipo de la lucha humana contra la finitud. A través de imágenes viscerales y crudas, como la 'muerte que puso huevos en la herida' o el 'sudor de nieve', el poeta despoja al acto de la muerte de cualquier heroísmo romántico, dejando solo el horror, la esterilidad y la agonía solitaria. La obra evoca una mezcla de terror, compasión y asombro ante la fragilidad de la vida frente a la brutalidad de la naturaleza. El 'toro' y el 'leopardo' simbolizan fuerzas primordiales y destructivas que se enfrentan a un hombre que, al caer, se convierte en un cuerpo desolado. Es un poema sobre la irrupción de la nada en el tiempo cotidiano, donde el espacio doméstico y la plaza se funden en una sola imagen de dolor irreparable, obligándonos a confrontar el silencio que sigue al último suspiro de la existencia.

🏛️Contexto Histórico

Escrito en 1934, el poema forma parte de la elegía dedicada a su amigo personal, el torero e intelectual Ignacio Sánchez Mejías, quien falleció tras una cornada en la plaza de Manzanares. Lorca, figura clave de la Generación del 27, canaliza aquí su dolor personal a través del simbolismo trágico español, integrando la cultura popular de la tauromaquia con la vanguardia surrealista para explorar temas de destino y muerte.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El recurso más evidente es la anáfora y el estribillo 'A las cinco de la tarde', que funciona como un 'leitmotiv' rítmico que genera tensión emocional. El poema es rico en metáforas audaces y surrealistas, como las 'campanas de arsénico' (que sugieren veneno y muerte) o el 'sudor de nieve' (que evoca la frialdad cadavérica). La personificación de la muerte 'poniendo huevos en la herida' acentúa la sensación de degradación física. En cuanto a la métrica, Lorca utiliza versos de arte mayor y menor con una estructura libre que fluye como un lamento, alternando momentos de descripción técnica con estallidos de dolor subjetivo, empleando además sinestesias y contrastes cromáticos (blanco de la sábana, verde de las ingles, níquel) para pintar la tragedia.

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