El tribunal tiene asientos de terciopelo rojo. Han invitado al juicio a todos mis conocidos, que serán llamados a atestiguar en mi contra. Me llaman, esposada y amordazada, a la barra de los acusados. Los cargos son recitados por el juez en alejandrinos polirrítmicos: 'Por los cisnes sedosos que acarician las cañas/con sus quillas de plumas a medio luminosas/una rosa de nieve deshoja ella infinita/cuyos pétalos forman círculos en las aguas'¹.
¿Qué será el cisne? ¿Serán mis últimas palabras como el ' padre, padre, ¿por qué me has abandonado? '¿El don de profecía, el anunciador de fallecimientos? Pienso en la rosa de nieve, y en qué dádiva del invierno podría significar esa copa de pétalos en la blancura de un prado. El fiscal se da cuenta que no entendí nada y repite la misma acusación en endecasílabos: 'Para el cisne sedoso entre las cañas/con su quilla de plumas luminosas/deshoja sin cesar la rosa nívea/y turba con sus pétalos el agua'. Menos entiendo. Ahora el agua se turba como se arrugaría un espejo viejo: no sé si se trata del estanque que llevo dentro y donde un lapidador invisible arroja piedras. El rojo de la rosa, tal vez, es la tintura de cinabrio que pinta mi corazón (pobre, se ha hecho tan pálido, tal vez ni a rosado llegue).
El tiempo corre, gacela fantasmal en el sombrajo del monte. Aún no sé qué cargos se me imputan. El cisne nada en círculos en mi mente. Trae en el pico una rosa de hielo con escarcha en las espinas. Volteo hacia el jurado, buscando en la negra profundidad de los ojos que me acribillan una estrella de clemencia, una mínima estrella, una pupila de luz en la oscura bóveda. Veo una guillotina.
¹ Versos de Paul Valéry
Tribunal
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Tribunal', Françoise Roy construye una atmósfera onírica y asfixiante donde el juicio no es una cuestión judicial convencional, sino un proceso existencial de autoexamen. La protagonista se encuentra frente a un tribunal compuesto por sus conocidos, lo que sugiere una ansiedad social profunda y la sensación de ser juzgada constantemente por el entorno. El uso del símbolo del cisne, rescatado de la poesía de Paul Valéry, funciona como un espejo indescifrable que representa la belleza, el misterio y la inminencia de la muerte. La incapacidad de la voz lírica para comprender los cargos, presentados en diferentes estructuras métricas, enfatiza la brecha entre la lógica del lenguaje y la turbulencia emocional del individuo. La obra explora temas como la culpa, la alienación y la fragilidad del autoconocimiento, donde el yo se desintegra ante la mirada del otro. La imagen final de la guillotina transforma la introspección en una condena irreversible, evocando una angustia existencial ante lo inefable. A través de una prosa poética rica en texturas —el terciopelo rojo, el cinabrio, la nieve—, Roy logra transmitir una sensación de fatalismo donde la vida es un estanque inquieto y el juicio, un mecanismo inexorable de la psique que termina en el vacío.
🏛️Contexto Histórico
Françoise Roy es una poeta y traductora contemporánea cuya obra se caracteriza por una sensibilidad introspectiva y un diálogo constante con la tradición poética francesa. Este poema refleja las corrientes existencialistas y postestructuralistas del siglo XX y XXI, donde la identidad se percibe como una construcción precaria. La inclusión de versos de Paul Valéry (figura cumbre del simbolismo) subraya la intención de la autora de situar su proceso de escritura dentro de una herencia lírica donde la forma intenta domesticar el caos emocional, un rasgo distintivo de la literatura introspectiva moderna.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema emplea una riqueza técnica notable. Entre los recursos principales destaca la metáfora del 'estanque que llevo dentro', que simboliza la mente humana, y la 'gacela fantasmal' para representar la fugacidad del tiempo. La intertextualidad es el pilar central, utilizando versos de Valéry como una referencia erudita que el personaje no logra descodificar. En cuanto a la métrica, Roy juega con la estructura: alterna alejandrinos (doce sílabas) y endecasílabos (once sílabas) para imitar la rigidez de un tribunal, lo que contrasta con la libertad de la prosa poética circundante. La sinestesia está presente al asociar el 'rojo' del terciopelo con el 'cinabrio' del corazón, mientras que el uso de símbolos como la guillotina funciona como una metáfora visual de la muerte inminente y la severidad del juicio social.