Las campanas en flor no se han hecho para los senos de oficina
ni el tallo esbelto de los lápices remata en cáliz de condescendencia
La presencia de la muerte
se hace cristal de roca discreta
para no estorbar el intenso olor a envidia joven
que exhalan los impermeables
Y yo quiero romper a hablar a hablar
en palabras de nobles agujeros dominó del destino
Yo quiero hacer del eterno futuro
un limpio solo de clarinete con opción al aplauso
que salga y entre libremente por mis intersticios de amor y de odio
que se prolongue en el aire y más allá del aire
con intenso reflejo en jaspe de conciencias
Ahora que van a caer oblicuamente
las últimas escamas de los llantos errantes
ahora que puedo descorrer la lluvia
y sorprender el beso tiernísimo de las hojas y el buen tiempo
ahora que las miradas de hembra y macho
chocan sonoramente y se hacen trizas
mientras aguzan los árboles sus orejas de lobo
dejadme salir en busca de mis guantes
perdidos en un desmayo de cielo acostumbrado a mudar de pechera
La vida es favorable al viento
y el viento propicio al claro ascendiente de los frascos de esencia
y a la iluminación transversal de mis dedos
Un álbum de palomas rumoroso a efemérides
me persuade al empleo selecto de las uñas bruñidas
Transparencia o reflejo
el amor diafaniza y viaja sin billete
de alma a alma o de cuerpo a cuerpo
según todas las reglas que la mecánica canta
Ciertamente las campanas maduras no saben que se cierran como los senos de oficina
cuando cae el relente
ni el tallo erguido de los lápices comprende que ha llegado el momento de coronarse de gloria
Pero yo sí lo sé y porque lo sé lo canto ardientemente
Los dioses los dioses miradlos han vuelto sin una sola cicatriz en la frente
CONTINUIDAD
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Continuidad', Gerardo Diego despliega un ejercicio de lirismo vanguardista donde la cotidianidad de la oficina y la frialdad urbana colisionan con una aspiración metafísica de trascendencia. El poema explora la tensión entre la rigidez del mundo material —representado por los lápices, los impermeables y la burocracia— y el anhelo del poeta por una existencia más pura, fluida y conectada con la naturaleza. El yo lírico se siente extraño en un entorno mecanizado, buscando desesperadamente romper el silencio a través de la creación artística, simbolizada por el clarinete, y una búsqueda de identidad que se desplaza más allá de lo físico. La muerte aparece no como un final abrupto, sino como un elemento discreto que convive con la envidia y el deseo. Emocionalmente, el texto transita desde una desazón existencial hacia una suerte de epifanía optimista; el autor recupera la capacidad de asombro y la conexión con lo vital. El amor actúa como un catalizador que permite esta 'diafanización', una purificación del ser que viaja sin restricciones. Hacia el final, el poeta se posiciona como alguien que posee una revelación especial: el retorno de lo divino, desprovisto de cicatrices, sugiriendo una renovación del espíritu y una reconciliación con el destino, donde incluso la mecánica de la vida cotidiana puede transformarse en una sinfonía de consciencia elevada.
🏛️Contexto Histórico
Gerardo Diego, figura central de la Generación del 27, escribió este poema dentro de su etapa influenciada por el Creacionismo y el Ultraísmo. Esta corriente buscaba romper con el sentimentalismo decimonónico, privilegiando la imagen pura, la metáfora audaz y la autonomía del poema como un objeto creado de la nada. La obra refleja la transición de una vanguardia experimental hacia una voz más personal y reflexiva, propia de la madurez del poeta español durante el periodo de entreguerras, donde la modernidad urbana empezaba a cuestionar las estructuras tradicionales.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema destaca por el uso de metáforas vanguardistas como 'campanas en flor' y 'orejas de lobo' para los árboles, que dotan de vitalidad a objetos inanimados. Predomina el verso libre, evitando la rima tradicional para favorecer un ritmo interno dinámico. Se observa el uso de la personificación (los lápices que comprenden, el viento propicio) y el encabalgamiento, que acelera el flujo del pensamiento. El estilo es rico en imágenes sensoriales (sinestesia) y emplea estructuras gramaticales rupturistas, típicas del deseo vanguardista de renovar el lenguaje poético, combinando términos de la modernidad mecánica con elementos naturales y abstractos.