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Segunda carta a Fabián

Te escribo Fabián nuevamente sorprendido por tu ultima carta. En ella me preguntas, -ya sé que molesto- , por Aurora, la abogada. Y no sé que decirte, viejo amigo. No sé si Aurora se ha muerto. Lo cierto es que está perdida, desaparecida de mi vida por completo. Ya sabes, Fabián, que nunca la he echado de menos. Es más, te digo , que casi la desprecio. No soportaba más sus guisos, su potajes, sus anhelos. La última vez que cenamos casi me indigesto con sus besos, -ya ni te cuento el mal sabor de boca que me dejaron sus versos-. Sé que tú la quieres. Sabes que yo la temo. Me alegro, por tanto , de verla pocas veces, -las menos que puedo, lo confieso-. Aun así te digo que, de vez en cuando, aún me acuerdo de su cara, de sus pechos, de sus pubis pelado como un huevo. Y te aseguro , viejo amigo, que tengo arcadas cada vez que lo pienso. Creo que exageras cuando dices que Aurora era una ninfa, una diosa, una delicia. El tiempo -tan tenaz- pone las cosas en su sitio y no encuentro razones suficientes que me hagan pensar que me equivoco cuando invoco su desidia, su risa petulante, su mal carácter, su perfil desnudo, indefinido. Al hilo de estas cosas se me ocurre que deberías buscarla si es que tanto te enamora. Nunca es tarde, amigo Fabián. Tú verás lo que haces. Yo te advierto, amigo mío , que es mejor el onanismo a cualquier hora que una tarde de domingo con Aurora. De todos modos ya sabes que yo tolero poco las mentiras, los engaños y ya no soportaba por más tiempo tanta estridencia nutritiva, tantos apaños que ella hacía por parecerse a Marilín, la peluquera. No aguantaba ni un minuto sus eructos, su desgana, su compostura inútil. su cara de aceituna y su arrogancia. Esperaba verla muerta cualquier día y ganar así la recompensa de su pésima filosofía. No fue posible. No sabes cuánto lo lamento.

📖Reseña y Análisis Literario

En 'Segunda carta a Fabián', Justo Braga construye un ejercicio epistolar de carácter narrativo que se aleja del lirismo tradicional para adentrarse en una honestidad brutal, casi visceral. El poema articula una disección del desamor y el rencor, donde el sujeto lírico expone su hostilidad hacia una figura femenina, Aurora, mediante una enumeración de defectos cotidianos y rasgos físicos degradados. La estructura epistolar permite un tono coloquial, directo y confesional, que subvierte la idealización romántica presente en la perspectiva de Fabián. Los temas centrales son la desmitificación del amor, el hastío de la convivencia y el cinismo como mecanismo de defensa ante un pasado compartido que el narrador busca purgar mediante la sátira y el desprecio. Lejos de buscar la compasión, el texto evoca una sensación de incomodidad deliberada; el autor utiliza el lenguaje cotidiano y las descripciones escatológicas no solo para denigrar a la mujer, sino para subrayar la toxicidad de su propia memoria. Es, en última instancia, una pieza sobre la disolución de los afectos y la amargura que sobrevive cuando la idealización se desmorona, dejando al descubierto una realidad prosaica, irritante y profundamente humana, donde el conflicto entre el deseo residual y el rechazo intelectual se resuelve en una abierta declaración de misantropía.

🏛️Contexto Histórico

El poema se enmarca en la corriente de la poesía contemporánea de finales del siglo XX y principios del XXI, caracterizada por la 'poesía de la experiencia' y el realismo sucio. Aunque la obra de Justo Braga responde a una poética personal, el texto refleja la transición hacia una lírica que despoja al amor de sus virtudes clásicas para instalarlo en el terreno de la cotidianidad urbana y desencantada, evitando artificios retóricos en favor de la crudeza narrativa.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El poema prescinde de una métrica rígida o rima constante, optando por el verso libre que emula el ritmo de una conversación informal. Destaca el uso recurrente de la enumeración caótica para detallar los defectos de Aurora, creando una hipérbole del rechazo. Emplea comparaciones degradantes, como 'pubis pelado como un huevo', y metáforas corporales que buscan una reacción física de desagrado (arcadas). La ironía funciona como el recurso estilístico principal, especialmente en el uso de paréntesis que actúan como incisos confidenciales, reforzando la complicidad entre los interlocutores ficticios y subrayando la ruptura de la convención lírica.

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