Cuando estoy contigo
no cambio la gloria
por la dicha grande
de estar en tu historia.
Madrid era la luz y la penumbra en los años
sesenta. Era tan solamente luz su pavimiento para
aquellos zapatos primeros de tacón. Perder un poco
la ciudad ha sido perder nuestra niñez y nuestra
adolescencia. Íbamos a las Cuevas de Sésamo para
jugar al existencialismo, pero entre vaso y vaso,
jamás nos encontramos con Julietta. Las calles son
ahora como espejos oscuros que nos devuelven
imágenes que no nos pertenecen. Que extrañamos.
Pasan los autobuses y parece que nadie viaja en
ellos. Son forajidos transportando cargas de soledad.
Buscamos aquel viejo café donde entrgábamos los
sueños a la vida, y tan sólo encontramos un pulso de
rencor entre unos muros que ya no son los nuestros.
Pero uno muere y resucita tantas veces como sacude
la memoria al corazón. Y cada ausencia, cada som-
bra, tiene su propio nombre en esta geografía urba-
na.
Madrid es ahora una ciudad enorme donde el miedo,
la droga, el semen y las ratas cohabitan en la imper-
fecta noche, para luego, sin perder el zapato de cris-
tal, vestirse de fulgurantes rasos. Y en esta situación
de límite amanecemos. Y la ciudad y yo nos encon-
tramos como viejas amigas. Nos amamos con todos
los defectos. Juntas tomamos un café y seguimos
organizando fechas en la agenda común. Comenta-
mos los ya primeros brotes de los árboles que la
hacen tan hermosa en primavera y que al batir de
alas no es vuelo de palomas, sino de arcángeles que
en la ciudad habitan
Madrid era...
📖Reseña y Análisis Literario
El texto de Luzmaría Jiménez Faro es una elegía urbana que trasciende la simple crónica para convertirse en una meditación sobre el paso del tiempo y la identidad. A través de una prosa poética cargada de nostalgia, la autora articula una dicotomía entre el Madrid de los años sesenta, asociado a la luz, la ingenuidad existencialista y la formación sentimental, frente a la urbe contemporánea, definida por la degradación, la alienación y una crudeza existencial descarnada. La voz lírica no busca recuperar un pasado idealizado, sino que establece una reconciliación dialéctica con la ciudad actual; a pesar del desencanto ante el deterioro urbano —simbolizado por el miedo y la sordidez—, el sujeto poético reivindica un vínculo filial con Madrid. El poema evoca una profunda melancolía que se transmuta en aceptación, sugiriendo que la identidad personal está intrínsecamente cosida a la geografía urbana. La transición de la luz de la memoria al pragmatismo de la agenda cotidiana revela que, pese a las mutaciones históricas y sociales, la relación entre el individuo y el espacio compartido persiste como un diálogo constante. La mención final a los 'arcángeles' en lugar de palomas eleva la cotidianidad madrileña a una categoría casi mística, validando la resiliencia de quienes, como la autora, han visto cambiar su entorno sin renunciar a habitarlo profundamente.
🏛️Contexto Histórico
Luzmaría Jiménez Faro, destacada figura de la poesía española contemporánea y fundadora de Ediciones Torremozas, contextualiza esta obra en la evolución sociopolítica de Madrid desde la posguerra hasta la modernidad democrática. El poema refleja el desencanto de una generación que vivió el aperturismo de los años 60 y que contempla, con cierta perplejidad, la metamorfosis de la capital hacia una metrópoli global marcada por los contrastes extremos, la deshumanización y el impacto de las crisis urbanas de finales del siglo XX.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El texto emplea una prosa lírica con abundantes figuras retóricas. Destaca la metáfora de la ciudad como un 'espejo oscuro', que ilustra la alienación del sujeto. La antítesis es recurrente, contraponiendo la 'luz' de la juventud con la 'noche imperfecta' del presente. Se observa una personificación del autobús como 'forajido' y de la propia ciudad como una 'vieja amiga', lo que dota de subjetividad al entorno. El recurso del hipérbaton y el uso de imágenes sensoriales, como los 'zapatos de cristal' (alusión intertextual a Cenicienta), enriquecen la simbología del poema, que carece de métrica estricta al estar redactado en versículos de estructura narrativa.