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Destrucción de la mañana (del 1 al 3)

1 Y de pronto una voz, mirada, un gesto tropieza con mi idea de mí mismo y veo aparecer en el espejo a un ser inesperado, insospechado, que me mira con ojos que son míos. Ese desconocido que soy yo. Ese al que los demás se dirigían al dirigirse a mí, sin yo saberlo. Ese irreconocible ser inmóvil que inspecciona mis rasgos hoscamente. En vano apremio al otro, el verdadero, a aquel que unos segundos antes yo era. Sólo está frente a mí, con ceño adusto, ese desconocido inesperado que me mira con ojos que son míos. 2 Trato de dar con una explicación. -«Será un fugaz defecto de mi vista. O mi retina habrá atrapado al vuelo una imagen disforme, ahora atascada». Y llamo a mis hermanas y a mi hermano. Mas me detengo al verlos silenciosos con aire interrogante. De repente no aparentan ser ellos los que busco. ¡No conozco estas caras familiares! Ni esa expresión cansada, sondeadora, que se enfrenta conmigo, como un muro que se extraña que quieran traspasarlo. ¡No sé de esas facciones ya marchitas! Las capto con asombro. No hay recelo en sus ojos. Tal vez no se dan cuenta del cambio que han sufrido. O forman parte de una conspiración para encubrirlo. 3 Vuelvo a mi habitación desalentado. Todo se muestra igual mas desconfío. Quedo en la oscuridad sin atreverme a volver a encarar al que detenta el privativo espacio de mi cuerpo. ¡Ese con el que intentan suplantarme! Yo no quiero ese cuerpo ni por sombra. Exijo el cuerpo de antes, el que es mío, el que consta conmigo en los retratos. Este cuerpo no sirve. Cada día pondrá dificultades a mi mente. Me atará con tenaces ligaduras a su propio existir que desconozco. Corroerá el pensamiento, mis deseos y todo lo que soy lo echará a un lado para hacerme su esclavo. Y ya jamás seré quién soy, he sido, quién sería si me dieran más tiempo con mi cuerpo.

📖Reseña y Análisis Literario

La trilogía 'Destrucción de la mañana' de José María Fonollosa constituye una indagación existencial sobre la despersonalización y la fragilidad de la identidad. El poema articula una crisis metafísica donde el sujeto lírico, al mirarse en el espejo, no reconoce al 'yo' que habita su propio cuerpo, experimentando una disociación traumática. La angustia se desplaza del individuo al entorno: la otredad invade también el núcleo familiar, convirtiendo lo cotidiano en un escenario hostil y alienante. El autor explora el horror ante el envejecimiento —la 'facciones marchitas'— y la impotencia del sujeto ante el determinismo biológico. La estructura progresa desde la sorpresa inicial hasta una paranoia existencial consolidada, donde el cuerpo se percibe como una cárcel, un 'usurpador' que secuestra la esencia del individuo. Fonollosa logra plasmar la tragedia del tiempo, no solo como un proceso físico de decadencia, sino como un proceso de desposesión absoluta. La voz poética transita desde la perplejidad hacia una resistencia inútil ante el ineludible destino de la alienación corporal, evocando sentimientos de desamparo, extrañeza y una profunda melancolía que impregna toda la composición.

🏛️Contexto Histórico

José María Fonollosa (1922-1991) fue un poeta barcelonés cuya obra, a menudo encuadrada en una suerte de existencialismo cínico y descarnado, alcanzó una tardía pero significativa notoriedad. Su poesía se desvincula de las estéticas imperantes de la posguerra española, volcándose hacia una introspección introspectiva, casi clínica, sobre la decadencia física, el vacío existencial y la desilusión urbana, elementos recurrentes que reflejan la angustia del sujeto moderno ante un mundo desprovisto de trascendencia.

✍️Figuras Literarias y Métrica

El poema se construye mediante el uso preciso del verso libre, manteniendo un tono confesional y sobrio. Destaca la metáfora de la despersonalización en 'ese desconocido que soy yo' y la comparación 'como un muro', que enfatiza la incomunicación y la barrera infranqueable entre los individuos. Se observa una personificación del cuerpo, al cual el poeta le otorga una voluntad propia y depredadora ('pondrá dificultades a mi mente', 'me atará con tenaces ligaduras'). El léxico es directo, despojado de adornos ornamentales, lo que refuerza la sensación de realismo crudo. La repetición de estructuras anafóricas (especialmente el uso del demostrativo 'ese') subraya la obsesión del yo lírico por señalar y distanciar al sujeto ajeno que se ha apoderado de su identidad, dotando al poema de una tensión rítmica creciente.

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