Juro que no recuerdo ni su nombre,
Mas moriré llamándola María,
No por simple capricho de poeta:
Por su aspecto de plaza de provincia.
¡Tiempos aquellos!, yo un espantapájaros,
Ella una joven pálida y sombría.
Al volver una tarde del Liceo
Supe de la su muerte inmerecida,
Nueva que me causó tal desengaño
Que derramé una lágrima al oírla.
Una lágrima, sí, ¡quién lo creyera!
Y eso que soy persona de energía.
Si he de conceder crédito a lo dicho
Por la gente que trajo la noticia
Debo creer, sin vacilar un punto,
Que murió con mi nombre en las pupilas.
Hecho que me sorprende, porque nunca
Fue para mí otra cosa que una amiga.
Nunca tuve con ella más que simples
Relaciones de estricta cortesía,
Nada más que palabras y palabras
Y una que otra mención de golondrinas.
La conocí en mi pueblo (de mi pueblo
Sólo queda un puñado de cenizas),
Pero jamás vi en ella otro destino
Que el de una joven triste y pensativa
Tanto fue así que hasta llegué a tratarla
Con el celeste nombre de María,
Circunstancia que prueba claramente
La exactitud central de mi doctrina.
Puede ser que una vez la haya besado,
¡Quién es el que no besa a sus amigas!
Pero tened presente que lo hice
Sin darme cuenta bien de lo que hacía.
No negaré, eso sí, que me gustaba
Su inmaterial y vaga compañía
Que era como el espíritu sereno
Que a las flores domésticas anima.
Yo no puedo ocultar de ningún modo
La importancia que tuvo su sonrisa
Ni desvirtuar el favorable influjo
Que hasta en las mismas piedras ejercía.
Agreguemos, aún, que de la noche
Fueron sus ojos fuente fidedigna.
Mas, a pesar de todo, es necesario
Que comprendan que yo no la quería
Sino con ese vago sentimiento
Con que a un pariente enfermo se designa.
Sin embargo sucede, sin embargo,
Lo que a esta fecha aún me maravilla,
Ese inaudito y singular ejemplo
De morir con mi nombre en las pupilas,
Ella, múltiple rosa inmaculada,
Ella que era una lámpara legítima.
Tiene razón, mucha razón, la gente
Que se pasa quejando noche y día
De que el mundo traidor en que vivimos
Vale menos que rueda detenida:
Mucho más honorable es una tumba,
Vale más una hoja enmohecida.
Nada es verdad, aquí nada perdura,
Ni el color del cristal con que se mira.
Hoy es un día azul de primavera,
Creo que moriré de poesía,
De esa famosa joven melancólica
No recuerdo ni el nombre que tenía.
Sólo sé que pasó por este mundo
Como una paloma fugitiva:
La olvidé sin quererlo, lentamente,
Como todas las cosas de la vida.
ES OLVIDO
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Es olvido', Nicanor Parra despliega una maestría irónica característica de su antipoesía, donde la aparente sencillez del lenguaje cotidiano sirve de vehículo para una meditación profunda sobre la naturaleza del recuerdo y el desapego. El poema articula una paradoja fundamental: el sujeto lírico insiste en su indiferencia hacia una figura femenina, 'María', argumentando que su vínculo fue de mera cortesía, mientras que simultáneamente revela el impacto indeleble que su muerte y la devoción de ella dejaron en su memoria. El título funciona como una negación irónica; el olvido no es una ausencia total, sino una erosión gradual y necesaria frente a la finitud. A través de una retórica de la desmitificación, Parra transforma una elegía romántica convencional en una reflexión sobre el carácter transitorio de la existencia. El yo lírico se proyecta como un ser pragmático que se ve confrontado por la intensidad emocional de una muerte ajena, lo que le obliga a cuestionar no solo su memoria personal, sino la propia fragilidad del mundo. Es un poema sobre la incapacidad humana de retener la experiencia pura, donde la 'paloma fugitiva' representa esa memoria que, por más que intentemos aferrar, se escapa bajo la ley inexorable del tiempo.
🏛️Contexto Histórico
El poema se enmarca en la producción temprana de Nicanor Parra, quien en Chile revolucionó la lírica hispanoamericana al alejarse del tono elevado de la vanguardia y el modernismo. Este texto refleja la transición del poeta desde sus raíces provincianas hacia la desilusión urbana y existencial, un rasgo distintivo de mediados del siglo XX en la literatura chilena, donde se buscaba una voz más cercana al habla común y al escepticismo frente a los grandes ideales románticos.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema se organiza en versos de arte mayor, predominantemente alejandrinos, con una rima asonante en 'i-a' que otorga una musicalidad monótona y melancólica. En cuanto a las figuras, destaca el uso recurrente de la paradoja ('Moriré llamándola María' frente a 'No recuerdo ni su nombre') y el símil comparativo ('Como una paloma fugitiva', 'Como el espíritu sereno'). Se emplea la metáfora de la 'lámpara legítima' y la 'rosa inmaculada' para dotar de una luz inmaterial a la ausente. El recurso estilístico central es la ironía, que despoja al poema de un lirismo excesivamente dramático, situando la muerte como un hecho cotidiano e ineludible.