De láminas un libro yo hojeaba,
Y en un extremo de la sala, Lola,
Junto a su madre ?que también cosía?
Cosía silenciosa.
De pronto «¡Watherloo!» dije en voz alta;
«¡Aquí Napoleón... éstas sus hordas!...
Lola, acércate, ¡ven! que raras veces
Se ven tan bellas cosas».
Dejó la niña su costura al punto,
Juntó a la mía su cabeza blonda,
Y de un beso el calor sintió extenderse
Por su frente marmórea.
Y mirando a su madre de soslayo,
Dijo quedo: ¡qué lámina preciosa!
Y añadió cabizbaja y sonriente:
Oh !muéstramelas todas!
HOJEANDO UN LIBRO
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Hojeando un libro', Ismael Enrique Arciniegas despliega un ejercicio de sutileza lírica que trasciende lo anecdótico para internarse en la cartografía de la iniciación sentimental. El poema captura un instante doméstico aparentemente trivial: la lectura compartida de una obra histórica sobre las campañas napoleónicas. Sin embargo, el texto funciona como un mecanismo de revelación donde el libro de láminas actúa como un catalizador de la proximidad física. La tensión dramática se articula entre el ruido histórico —la evocación de Waterloo— y el silencio del entorno doméstico, donde la costura representa la norma y la contención. El clímax, marcado por el roce casual y el beso furtivo, transforma un momento de instrucción académica en un suceso de revelación amorosa. Arciniegas logra retratar la inocencia y el despertar del deseo con una economía de lenguaje admirable; la complicidad entre los protagonistas, mediada por el disimulo ante la figura materna, dota al poema de una carga erótica contenida y elegante. La obra no solo versa sobre la juventud, sino sobre la transgresión suave, donde el estudio de la guerra se convierte, irónicamente, en el escenario propicio para una incipiente conquista del corazón, consolidando un micro-relato de atmósfera costumbrista con un trasfondo profundamente vitalista y romántico.
🏛️Contexto Histórico
Ismael Enrique Arciniegas (1865-1938) fue una figura central de la literatura colombiana, vinculado a la estética del Modernismo tardío y a una tradición poética que valoraba la pulcritud formal. Su obra se inscribe en un periodo de transición donde la poesía hispanoamericana buscaba equilibrar el legado romántico con las nuevas inquietudes de la sensibilidad finisecular, priorizando la intimidad del hogar y la introspección emocional por encima de la grandilocuencia pública.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema se estructura mediante estrofas de cuatro versos con alternancia métrica entre endecasílabos y heptasílabos (silva atenuada). Entre las figuras estilísticas, destaca la metonimia y el epíteto, como en 'frente marmórea', que resalta la blancura y frialdad de la joven frente al 'calor' del beso. Existe un claro uso de la antítesis entre el fragor histórico ('Watherloo', 'hordas') y la quietud del ambiente ('costura', 'silenciosa'). El uso del 'soslayo' y el tono confidencial ('dijo quedo') refuerzan la sensación de intimidad y complicidad compartida, empleando el encabalgamiento para dotar de dinamismo narrativo a la escena.