En aquella esquina de la Rue Duphot,
un soldado cae de una bolsa de papel
y acribilla a una bailarina.
El muchacho que cruza la calle, al verlos,
improvisa una mesa trabando unos cartones.
Saca de su bolsillo un lienzo blanco
y desparramando algo
lo vende a voces.
Una señora vestida de azul y con pamela,
borracha con vin rouge a media tarde
se bambolea en un compás de zigzagueos.
El ruido de la metralla y la música
apenas dejan escuchar el te amo
de pringoso carmín,
que dibuja con delirio la señora
en el cristal de la caseta de teléfono.
Esta floreció coherente en Abril .
Dentro de ella,
descifro la incongruente Babel,
entro por el auricular
y me fugo por el hilo.
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Fuga
In quell´angolo della Rue Duphot
un soldato cade da un sacchetto di carta
e mitraglia una ballerina.
Il ragazzo che attraversa la strada, vedendoli,
improvvisa un tavolo collegando dei cartón.
Tira fuori dalla sua tasca un tessuto bianco
e saparpagliando qualcosa
la vende a voce.
Una signora vestita di azzurro e cappellina
ubriaca con ?vin rouge? a la sera
si dondola n´un compasso di zigzag.
Il chiasso della mitraglia e la musica
appena lasciano ascoltare il ti amo
di untuoso carminio
che disegna con delirio la signora
nel cristallo della cassetta di telefono.
Essa fiorì coherente in Aprile.
E... lì,
decifro l´ incongruente Babel,
entro per il ricevitore
e fuggo per il filo.
Fuga
📖Reseña y Análisis Literario
El poema 'Fuga' de Susana Giraudo se erige como una representación vanguardista de la fragmentación urbana y existencial. La obra nos sitúa en una estampa parisina —la Rue Duphot— donde la realidad se disuelve entre lo lúdico, representado por los juguetes (el soldado y la bailarina), y la crudeza de la violencia. La autora construye un escenario caleidoscópico donde coexisten la marginalidad, el desencanto y una búsqueda desesperada de conexión humana. La mención a 'Babel' es fundamental; funciona como una metáfora de la incomunicación y el caos lingüístico y social. El 'te amo' de 'pringoso carmín' actúa como un contraste irónico: un intento de trascendencia romántica que queda atrapado en el cristal frío de una cabina telefónica, convirtiéndose en una marca efímera frente al ruido de la metralla. La 'fuga' que propone el cierre del poema no es solo un escape geográfico o físico, sino un movimiento metafísico: el yo lírico trasciende la realidad abyecta internándose en la tecnología (el hilo telefónico) para refugiarse en un plano donde el lenguaje recobra su sentido. Es una obra cargada de melancolía urbana que cuestiona la solidez de lo que llamamos realidad, sugiriendo que la belleza y el horror son caras de una misma moneda cotidiana.
🏛️Contexto Histórico
Susana Giraudo, poeta contemporánea cuya obra se inserta en las corrientes de la lírica experimental y urbana, refleja en este poema el desarraigo propio del siglo XXI. Aunque el texto evoca un aire atemporal, su tratamiento del espacio público y la deshumanización tecnológica remite a una crítica moderna sobre la soledad en las grandes metrópolis. La decisión de presentar el poema en versión bilingüe (español e italiano) refuerza la temática de la Torre de Babel y la necesidad del autor de buscar una voz universal que atraviese las fronteras del idioma.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema emplea una técnica de montaje cinematográfico. Destaca la 'metáfora' del soldado y la bailarina, que despoja de su gravedad a la violencia al convertirla en un juego de niños (el juguete que cae de una bolsa). Se utiliza la 'sinestesia' en expresiones como 'pringoso carmín', que asocia una textura física con un símbolo de afecto. La 'metonimia' está presente al usar la 'pamela' para definir a la señora, reduciendo al personaje a un elemento de su vestuario. Existe un marcado uso del 'encabalgamiento' para otorgar ritmo a la caída de los versos. Respecto a la métrica, el poema es de verso libre, prescindiendo de una rima consonante fija para permitir una mayor fluidez expresiva, enfatizando la sensación de desorden y fuga que el propio título sugiere.