No es el hijo, ni del lobo ni de la cordera, de ahí su sentido de la
organización.
?Acabo de contar 28 gaviotas rumbo al poniente.? No es capaz de
bajar las escaleras corriendo como si hubiera visto un alma en pena
para comunicar a su mujer Guadalupe la noticia: 28 gaviotas
le recuerdan la fecha de su nacimiento, se retiene,
algo sombrío y que no remite de pronto lo apremia.
Pero pasa a la diversidad, así se zafa: cierto que está a merced
de la literatura pero quién no.
Graneros, kvas. Pushkin, Levín: no hay novela del siglo XIX que por
uno u otro motivo no le impresione.
Impresionable: las manzanas lo dejan boquiabierto.
Mucho más, el azul.
Su ambición es una: todo el vocabulario.
Describir el uniforme del teniente primero de húsares, la ambientación
de un rostro en una casa con establos y troikas,
olor dulcísimo a boñiga de los caballos.
Los vuelos y las telas (bromas) de los vestidos de Mademoiselle
Kaushanska.
Quizás, sus lecturillas no han sido del todo inútiles: ha dejado de
pensar en aquella reina suprema de las tablas aún sin historiar,
la actriz Olga Issamovna en cuyo amor, ocho años,
jamás hallará un pañuelo de cabeza ni un parasol.
La noche de la separación encontró en la sala un zapato, una
boquilla.
Noche de bodas.
Podía haber escrito una novela: sin embargo, son otras las escenas
que lo atraen.
Así, para 1974 (homenaje a Guadalupe) recompuso como en un juego
de bujías y tarjetas postales sus primeras contemplaciones habaneras.
Noción de José Kozer
PorJosé Kozer
📖Reseña y Análisis Literario
En 'Noción', José Kozer despliega una poética de la fragmentación y la acumulación, donde el sujeto lírico se define a través de su capacidad de asombro y una voracidad textual insaciable. El poema opera como una arqueología de la memoria personal y literaria, articulando un equilibrio precario entre la cotidianidad —las 28 gaviotas, el gesto de retenerse, la presencia de Guadalupe— y la obsesión por el detalle histórico y estético. El autor construye un autorretrato en el que la literatura no funciona como un refugio ajeno al mundo, sino como el tamiz necesario para nombrar la realidad. La ambición de poseer 'todo el vocabulario' revela la angustia del poeta ante lo inabarcable de la existencia. Existe una tensión constante entre el trauma o lo 'sombrío' y la capacidad redentora del lenguaje para reconstruir escenas, rostros y texturas del pasado. La evocación de figuras como Pushkin o la actriz Olga Issamovna subraya una nostalgia culta que, lejos de ser puramente decorativa, integra la vida íntima del autor con los ecos de la tradición rusa y cubana. En última instancia, el poema es una meditación sobre el acto de escribir como una forma de reconciliación y ordenamiento del caos vital, donde lo insignificante —una boquilla, un zapato— adquiere una densidad simbólica propia de la alta literatura.
🏛️Contexto Histórico
José Kozer, poeta cubano radicado en Estados Unidos y figura central del neobarroco latinoamericano, escribe este texto bajo la impronta de la diáspora y la revisión constante de su identidad. El poema refleja la madurez de su voz poética, caracterizada por la imbricación de vivencias habaneras, referencias a la cultura eslava y la cotidianidad del exilio, elementos que marcan gran parte de su producción desde mediados de los años setenta.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema se estructura en verso libre, priorizando la fluidez del pensamiento sobre la métrica rígida. Se observa un uso prolífico de la enumeración caótica (graneros, kvas, Pushkin, Levín) para representar la vastedad cultural. La 'metáfora de la acumulación' es central: los objetos cotidianos, como las 'manzanas' o el 'azul', funcionan como metonimias de un asombro trascendental. Existe un marcado uso del encabalgamiento, que imita el ritmo errático del pensamiento, y una tendencia al detalle hiperbólico en las descripciones sensoriales (el 'olor dulcísimo a boñiga'), técnica que acentúa la cualidad inmersiva del discurso kozeriano.