I
AMOR
Baja del cielo la endiablada punta
Con que carne mortal hieres y engañas.
Untada viene de divinas mañas
y cielo y tierra su veneno junta.
La sangre de hombre que en la herida apunta
florece en selvas: sus crecidas cañas
de sombras de oro, hienden las entrañas
del cielo prieto, y su ascender pregunta.
En su vano aguardar de la respuesta
las cañas doblan la empinada testa.
Flamea el cielo sus azules gasas.
Vientos negros, detrás de los cristales
de las estrellas, mueven grandes masas
de mundos muertos, por sus arrabales.
II
OBRA DE AMOR
Rosas y lirios ves en el espino;
juegas a ser: te cabe en una mano,
esmeralda pequeña, el océano;
hablas sin lengua, enredas el destino.
Plantas la testa en el azul divino
y antípodas, tus pies, en el lejano
revés del mundo; y te haces soberano,
y desatas al sol de tu camino.
Miras el horizonte y tu mirada
hace nacer en noche la alborada;
sueñas y crean hueso tus ficciones.
Muda la mano que te alzaba en vuelo,
y a tus pies cae, cristal roto, el cielo,
y polvo y sombra levan sus talones.
III
PAISAJE DE AMOR MUERTO
Ya te hundes, sol; mis aguas se coloran
de llamaradas por morir; ya cae
mi corazón desenhebrado, y trae,
la noche, filos que en el viento lloran.
Ya en opacas orillas se avizoran
manadas negras; ya mi lengua atrae
betún de muerte; y ya no se distrae
de mí, la espina; y sombras me devoran.
Pellejo muerto, el sol, se tumba al cabo
Como un perro girando sobre el rabo,
la tierra se echa a descansar, cansada.
Mano huesosa apaga los luceros:
Chirrían, pedregosos sus senderos,
con la pupila negra y descarnada.
Razones y paisajes de amor
📖Reseña y Análisis Literario
«Razones y paisajes de amor» de Alfonsina Storni es un tríptico poético que explora la naturaleza ambivalente, destructiva y trascendental del sentimiento amoroso. Organizado en tres movimientos («Amor», «Obra de amor» y «Paisaje de amor muerto»), el poema transita desde la génesis dolorosa y casi mística de la pasión hasta su inevitable desintegración. En la primera sección, el amor se revela como un veneno celestial que hiere la carne mortal, elevando el sufrimiento a dimensiones astronómicas. La segunda parte retrata el poder creador e ilusorio de la pasión: el amante se siente omnipotente, capaz de moldear la realidad y el universo, hasta que la ilusión se quiebra trágicamente como un cristal. Finalmente, la tercera sección aborda la desolación absoluta tras la muerte del afecto; mediante una imaginería sombría y decrépita, la naturaleza misma se apaga y entra en decadencia. Las emociones evocadas oscilan entre el fervor cósmico, la fascinación, la melancolía y el desamparo existencial. Storni logra plasmar una visión desmitificada del amor, alejándose de los clisés románticos para presentarlo como una fuerza devastadora que abruma a la condición humana y lleva en su propia entraña la semilla de la nada.
🏛️Contexto Histórico
Alfonsina Storni (1892-1938) fue una figura clave del posmodernismo y las vanguardias literarias en Hispanoamérica. Este poema pertenece a su etapa de madurez expresiva (décadas de 1920 y 1930), un periodo marcado por su alejamiento de la lírica romántica sencilla hacia una poesía más oscura, conceptual, trágica y reflexiva. En esta época, la autora enfrentaba serios problemas de salud y una profunda crisis existencial en la sociedad argentina de entreguerras, lo que se reflejó en su desilusión ante las relaciones humanas, la muerte y el destino del individuo.
✍️Figuras Literarias y Métrica
1. Métrica y estructura: El poema se compone de tres sonetos de versos endecasílabos (11 sílabas) con rima consonante, combinando la forma clásica del soneto con imágen vanguardistas.2. Metáfora: 'A tus pies cae, cristal roto, el cielo' (compara la pérdida de la ilusión amorosa con el cielo rompiéndose como cristal) y 'betún de muerte' (para representar la amargura del fin del amor).3. Símil: 'El sol... como un perro girando sobre el rabo' (una comparación cruda y desmitificadora que degrada el astro solar para enfatizar la decadencia).4. Personificación: 'Vientos negros... mueven grandes masas' y 'las cañas doblan la empinada testa', otorgando intencionalidad y sufrimiento a la naturaleza.5. Hipérbole: 'Te cabe en una mano... el océano', exagerando la falsa sensación de poder absoluto que otorga el enamoramiento.