Que marche un telebin
para ver la posición de tu mirada
cuando sin prejuicios y sin marcas
dejaste caer el bretel izquierdo
de tu vestido perla con la mano blanca
y desde lo alto de tu hombro de ángel
despuntó un sol inocente jamás vislumbrado
Que pasen el riplei en ultra moushon
cuando tus ojos de mariposa
volaron por las ventanas del paraíso
hasta embestir mis deseos de piraña
y surcaron para siempre mi aorta
obstruida de equinoccios
Que hagan patear de nuevo
los doce penales de acero
que atravesaron besaron ves Aron
como perdí por goleada
por salir a buscar el empate
la noche del eclipse del tiempo
Del Vieytes nos aplauden, viva¡ viva¡
y un ángel y un soldado y una niña
se tocan en la esquina del Colón
En tiempo de descuento de esta vida aletargada
meteré dos cambios impensados
la golondrina de una veleta rota
por la canción de un anarquista enfermo
y una bolsa de arpillera de sueños y poemas
por tres botellas de whisky nacional berreta
Te reís pero solo vos me oís
a la luna la atropellaron en Callao
por pedir la hora la hora referí
Al terminar te cambio tu camiseta musculosa
por mi ballenera verde
Y camino a los vestuarios
así medio ebrios medio narcotizados
le hago respiración a la luna por un cráter
y con su sangre arremolinada
escribo un grafiti en el asfalto
'quereme así piantao, piantao, piantao'.
De primera
📖Reseña y Análisis Literario
En 'De primera', Esteban Charpentier construye una narrativa poética donde el universo del fútbol y la bohemia urbana de Buenos Aires se entrelazan para relatar un encuentro amoroso, nostálgico y desolador. El poema utiliza la terminología deportiva (penales, goleada, tiempo de descuento, vestuarios) para estructurar el devenir de una relación marcada por la derrota y la vulnerabilidad. La voz lírica oscila entre la exaltación del deseo y la decadencia de la vida cotidiana. La imagen de la 'luna atropellada' en Callao y la referencia a los 'tres botellas de whisky berreta' sitúan al lector en una atmósfera nocturna, marginal y profundamente argentina. El erotismo del inicio —la caída de un bretel, el hombro de ángel— se transforma progresivamente en una resignación existencial, donde el poeta asume su naturaleza errática y 'piantada'. Emocionalmente, el poema evoca un sentimiento de orfandad urbana, donde el amor se vive como un partido perdido, pero aceptado con una ternura cínica. La mención final al emblemático 'piantao, piantao, piantao' (guiño inevitable a Discépolo y Ferrer) consolida la obra como un homenaje a la locura creativa y al desamor. Charpentier logra que lo mundano se eleve a una categoría lírica, transformando el asfalto porteño en un lienzo para la confesión desesperada de alguien que, pese a la goleada del tiempo y el olvido, insiste en el acto de amar y escribir.
🏛️Contexto Histórico
Esteban Charpentier es una figura ligada a la literatura argentina contemporánea de corte urbano y marginal. La obra se enmarca en una tradición de poesía que bebe directamente del tango, el lunfardo y la melancolía de la ciudad de Buenos Aires. El poema refleja la crisis de fin de siglo y la precariedad de la vida bohemia, donde los referentes culturales como el teatro Colón o las esquinas porteñas funcionan como anclas de identidad frente a una existencia aletargada y llena de 'sueños rotos'.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema emplea un lenguaje coloquial con fuerte impronta futbolística, utilizando metáforas como 'mis deseos de piraña' (voracidad) y la 'aorta obstruida de equinoccios' (una metáfora de un corazón bloqueado por el paso del tiempo). Destaca el uso de la aliteración y el juego de palabras en 'atravesaron besaron ves Aron', que genera una ruptura en el ritmo de lectura. En cuanto a la métrica, el autor opta por el verso libre, rompiendo con estructuras tradicionales para imitar la cadencia del habla cotidiana y el ritmo errático de la embriaguez o la nostalgia. La intertextualidad es otro recurso clave, al cerrar con la referencia icónica a la 'Balada para un loco' de Horacio Ferrer, vinculando el poema con la mística del personaje 'piantao'.