Las flores de zapallo corren por el aire y por la tierra como una enredadera de bengalas; mi madre las siega, las pone en el cesto; de pronto, se estremece, queda inmóvil; pero, huye hacia la casa; y pronto, un aroma a óleo y a almuerzo recorre la casa. Estoy sentada en el comedor, trazo mis deberes,?tendré que cruzar el campo, que ir a la escuela? los platitos y las tacitas, en línea, como calaveras de nenas recién nacidas.
Surge un diablo; se para a mi lado. Mi madre ?desde allá? nota que hay algo extraño entre las paredes; acude; él se oculta; ella va hacia el jardín, dice algo por disimular; luego arriesga: ?? Creo que aquellos están otra vez; hoy vi uno en el zapallar?.
Yo nada digo; ella vuelve a su fuego y a sus flores. Él surge de nuevo, se para a mi lado ?es oscuro, hermoso, alto casi como un hombre?; me mira, me dice que me quiere, que va a ir conmigo por el campo.
Las flores de zapallo corren por el aire...
📖Reseña y Análisis Literario
Este texto de Marosa di Giorgio, exponente fundamental de la literatura uruguaya, despliega una atmósfera onírica donde la cotidianidad rural se entrelaza con una dimensión metafísica y perturbadora. El poema construye un relato de iniciación donde la infancia es un terreno permeable a lo sobrenatural. La imagen de las flores de zapallo, descritas como 'bengalas', introduce un dinamismo casi mágico, contrastando con la parsimonia doméstica que la madre intenta preservar. El núcleo del poema reside en la aparición de un 'diablo' —entidad que encarna la seducción, el misterio y lo ominoso—, el cual se presenta como una presencia subrepticia que acecha en los márgenes de la realidad doméstica. La voz poética, inmersa en una rutina escolar, se sitúa en un umbral donde la seguridad del hogar se quiebra por la irrupción del deseo o de lo desconocido. La mención de las tacitas como 'calaveras de nenas recién nacidas' revela un subtexto de vulnerabilidad y una conciencia prematura de la finitud. En conjunto, el poema es una exploración magistral de la subjetividad femenina que transita el límite entre la inocencia y el encuentro con lo inefable, evocando una tensión constante entre el fuego del hogar y la oscuridad del zapallar.
🏛️Contexto Histórico
Marosa di Giorgio (1932-2004) pertenece a la tradición literaria uruguaya del siglo XX. Su obra se caracteriza por una ruptura con el realismo imperante, inclinándose hacia un realismo mágico visceral y una estética surrealista. Este poema se inscribe en su ciclo de 'Los papeles salvajes', donde la autora recrea el entorno rural de su Salto natal, transformando la memoria biográfica y familiar en una mitología personal donde lo cotidiano se transmuta en fantástico.
✍️Figuras Literarias y Métrica
El poema se articula mediante el verso libre, prescindiendo de una métrica rígida para enfatizar la fluidez del pensamiento. Entre las figuras destacadas, encontramos la metáfora ('enredadera de bengalas') que dota a la naturaleza de una cualidad ígnea y fantástica. La autora emplea el símil ('como calaveras de nenas recién nacidas') para introducir un tono macabro y existencial. Asimismo, se observa una personificación del 'diablo', que actúa como el antagonista simbólico, y un uso magistral de la elipsis y los signos de interrogación para otorgar ritmo de diálogo dramático. El estilo se aleja de la rima convencional para buscar una musicalidad interna sustentada en el ritmo de la prosa poética.
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